点或不点？
终场，女佣被遣送回国前，经过一番心理挣扎，哭着把药罐与香烟给了父亲，仿佛归还父亲对自己身体与生活的掌控权。父亲在聚光灯下缓缓点燃香烟，留下了开放式的结尾。
当理性泯灭人性时，你会选择理性或人性？
为了安全，你会放弃人权，选择监控吗？
你会争取选择的权益吗？还是会接受别人“为你好”的选择？
另一方面，《监督》也审视了年长者与看护人之间的微妙关系，让观众直视最艰难的抉择——为了看护挚爱的亲人，你会否剥夺他的喜好（不让他吃三层肉，不让他抽烟），甚至监控他的一举一动？女儿与父亲针对监视的对峙中，透露了她身为看护人的辛酸——她得工作，得照顾丈夫与孩子，又得照看父亲；她深爱父亲，所作所为都是为了父亲的健康、安危着想。不过，身体和生活的失控，女儿的监控，只是让父亲自尊心受损，甚至产生吞食过量药丸，以结束痛苦生命的念头。
一方面，《监督》审视了雇主与女佣之间不平等的权利关系。女儿对女佣的严苛控管，再现了本地雇主对待女佣的刻板印象，比如如果疏于控管，女佣会偷盗，交换男友，带男人回家，被搞大肚子等。面对雇主近乎剥夺人权与尊严的控管时，女佣为了远在家乡的家人与孩子，只能忍气吞声。而在女儿的吩咐下，感受控管之苦的女佣，却代替女儿控管着父亲。
《监督》风格写实，剧情有笑有泪，人物有血有肉，主题深刻有层次。
本地英语剧团野米剧场（W!ld Rice）入驻刚落成的福南商场内，坐拥自己的剧院，在9月正式开幕前，先“暖场”重演去年荣获《海峡时报》“生活！剧场奖”最佳原创剧本和最佳多媒体奖项的“Supervision”（《监督》）。
《监督》由原班人马呈献——魏铭耀导演，林汀文编剧，叙述女儿（许优美饰）为独居、下身不遂的父亲（张家扬饰）聘请女佣（Umi Kalthum Ismail饰）当看护，女儿为了安全考量，安装监视器，在女佣和父亲不知情的情况下，进行全方位无死角（包括厕所）的监视。由此产生的戏剧性冲突，引出有关雇主与女佣，年长者与看护，监视与隐私等议题。
处在互相监视的环境里，你会感到安全，还是坐立难安？
女儿对女佣和父亲的管控，即使是出自于爱，出自于安全考量，但是这样的监控可以接受吗？见微知著，从家庭上升到国家的层面，出于安全考量，在全国安装具有脸部识别科技的监视器，这样的监控可以接受吗？
新版《监督》与第一版的主要差别，在于舞台空间——第一版在四面台呈献，新版则在伸展式舞台上演出。由黄志伟设计的布景简单但写实：半透明的墙壁分割出客厅、女佣房间、父亲房间、厨房、厕所等空间，让观众“透视”，贯彻“监视”的主题。由顾加民设计的多媒体，巧妙融入叙事中，贯彻主题且推动剧情——通过监视器把一些在死角表演的画面（如在女佣房间、父亲房间的情景）同步投影在布幕上，也在布幕上投影预先录好的户外演出（如女佣休息日外出的情景）。在这样的布景和多媒体设计下，四面台产生的观演效果让观众仿佛全方位无死角地“监视”剧中人物的一举一动。与此同时，观众也在互相“监视”彼此。这样的效果在三面的伸展式舞台上难免被削弱了。
无论父亲最终做何选择，至少他得以掌控自己的行为与命运，无怨无悔。
