54年后的重返，“魔法保姆”没有带来足够惊喜。是啊，半个多世纪以来，以英国文化为土壤的魔法世界已经发展到了《哈利波特》的层次，《魔法保姆》的“小戏法”难以望其项背。
平心而论，新版编导相当用心。不仅设法勾引粉丝们对原版的怀旧情愫，同时也努力加入一些新元素，尝试吸引对Mary Poppins没什么印象的新生代观众。像是适量减少歌唱，服装设计更加绚丽，对白更加精炼巧妙等等。现代版Mary Poppins的人选亦可见编导的用心，无论形象、气质、年龄，Emily Blunt（艾米莉布朗特）确是当今影坛的不二人选。
剩饭不一定难吃，炒得好比新鲜出炉的还勾人。像是《星球大战》（Star War）十几年后的回归，就重新唤起一代人的“星战”狂热基因。而30年后再重来的《疯狂麦斯》（Mad Max），无论阵容、气势、场面都远超前作，“剩饭”炒得津津有味。
《魔法保姆》资格更老。原版主演Julie Andrews（朱丽安德鲁斯）如今高龄82。虽然是1965年的《音乐之声》（The Sound of Music）让朱丽享誉全球，但却是早一年的《魔法保姆》让她戴上奥斯卡桂冠。朱丽是音乐剧时代的传奇，是“唱而优则演”的典范。在经典被“翻烂”的好莱坞，半个多世纪都没人敢碰“Mary Poppins”，可见朱丽安德鲁斯的影响力有多可怕。
54年后的重返，“魔法保姆”没有带来足够惊喜。是啊，半个多世纪以来，以英国文化为土壤的魔法世界已经发展到了《哈利波特》的层次，《魔法保姆》的“小戏法”难以望其项背。而电影技术的突飞猛进，也很难在温馨家庭剧的场景中充分展现。与此同时，观众已被各种美轮美奂花招百出训练得铁石般无情。看来《魔法保姆》的这次回归，也许只能是一场编导演员们满怀敬意的制作，上年纪粉丝们深情的怀旧，以及迪士尼精打细算的投资罢了。下次再见“Mary Poppins”，或许得等多半个世纪。
让人觉得沉闷的，是迪士尼在很多地方都难以割舍的2D动画。2D动画和真人演员的配合演出，是迪士尼电影的招牌。拥有如此丰富的动画资源，怎能忍住不用？况且影片探讨的主题是快乐童年，那么加入些动画角色也顺理成章吧。但在3D乃至虚拟实境无所不在的今天，2D动画除了能勾起部分观众的怀旧之外，实在很难为电影增色。
从商业角度考量，翻拍或续拍经典绝对有利可图，特别是在一方创作枯竭、一方善于遗忘的今天。统计显示，2018年美国十大卖座电影，都是翻拍或者续集。赶在圣诞节“回来”的《魔法保姆》（Mary Poppins Returns），成为2018年的最后一碗“剩饭”，还可能是留得最久的“剩饭”。
可这部电影毕竟是音乐剧。科班出身的艾米莉虽然也是能唱能跳，但与开口就令人沉醉的朱丽安德鲁斯相比，实在不可同日而语。编导“醒目”地将艾米莉的演唱部分尽量减到最低。帮她撑起电影歌唱部分的是Lin-Manuel Miranda（林米兰达），也就是片中的点灯人“杰克”。
卡在过去与现代之间
林米兰达是得奖无数的音乐剧奇才。2016年以饶舌乐成剧的《汉密尔顿》（Hamilton）让他红透半边天，在美国前总统奥巴马夫妇的加持下横扫各大音乐奖项。由他来担任“主唱”原应不辱使命。但不知编导是要向原版致敬，还是故意勾起粉丝们的联想，设计让林米兰达装出一种奇怪的腔调与口气，就连歌唱时也显得不伦不类。原版男主角Dick Van Dyke（迪克凡戴克）也是美国人装英国口音，虽曾被评为电影史最差口音之一，但也成为一大特点。
