大家都知道阴阳必须合体，有好人有坏人才构成故事，可我过去四年多里学习中医最宝贵的经验就是不再二元对立，阴和阳，究竟哪个是好的哪个是坏的？疾病对人来说是坏事吗？
（作者是作家，著有《蜗居》《心术》等，来自中国安徽，1999年来新）
今天看唐顿庄园，我决定把没有坏人的戏继续写下去。我心中，只有因果，没有好坏。
生活本身就是冲突，孩子上什么学校，单位要不要跳槽，爹妈看哪个医院，就这些小事都冲突得你头疼不已。结果戏剧还要放大，孩子因为上学跳楼了，单位因为内斗老板被抓了，爹妈因为看哪个医院被治死了……这真是观众要的惊心动魄吗？是不是编剧的懒惰，以戏剧冲突为借口把生活就抹黑了？戏写得不好看，是自己的功力不够还是观众的口味太重？
一部家长里短的戏，如何体现民族性和中华文明的传承？这两天我看了很多年前的英国电视连续剧《唐顿庄园》。我开始以为是中国版的红楼梦，讲王熙凤的两面三刀、林黛玉的玻璃心、贾宝玉的纨绔子弟。第一季看完以后很震惊！这就是一部家长里短体现英国文明，人类进步的优秀作品。《唐顿庄园》若用现代语言表达，就是以企业的收购与反收购为主线，每一个身在其中的人，无论是董事长CEO，还是前台司机保安在这个过程中真实的人性表现。而故事娓娓道来的却是小细节——小镇的花展，小镇的夜市，家里来了一位客人，家里来了一位帮工，仆人的妈妈去世了，婆媳相处……就是这样的小事，每一件都体现了人性的光辉。大宅里原本你死我活的宫斗，连贾府都会弄死几个丫鬟，这里没有。戏里接受每个人都有缺点，大家彼此理解包容，想办法为对方解决问题。管家曾经是个小偷，主人帮他化解过去同伙的讹诈，女仆的理想是当秘书，小姐天天帮她投简历，失败了女仆都认命了，小姐继续鼓励。主人听说自己的书房里，雇主在面试女仆当秘书，小姐在守门不让主人进去，主人就默默离开。每一刻的温馨都让你守在电视前不愿意离去。都是小事，都是美好。英国人真的都这样体面和善良吗？肯定不是，伦敦桥里还死了几位王后，很多帝王之间彼此倾轧。伊丽莎白女王的身世不忍细听，可她最终却成为一代推动英国变成强国的伟大女王。
所以，写戏，我们究竟要写人性的哪一部分？我们怎样去表现人的复杂多样性？从我出道起，我的戏最大的弱项就是没有一个坏人。《蜗居》里哪怕宋思明，也是一面多棱镜。我天天面临的拷问就是：你的戏剧冲突呢？我为戏剧冲突伤透脑筋。
如何在家长里短里体现民族性，这是我要学习的地方：
我的一个闺蜜因乳腺癌，那个美丽的女人失去了一个乳房，但我惊讶地发现她收获了美满的家庭。她在病痛中发现过去那些不如意不圆满，与丈夫对自己的关爱，孩子对自己的依恋相比，不算什么；而且孩子在她病后疯狂自我成长，只是为了不让母亲担心。她以前一直以为这个家若有一天离开她的管理都会坍塌，经过一年难熬的痛苦，她在自我修复中，发现天也没塌，老公也能担负责任，孩子还学得挺好。她那时候对即将离开身体的乳房心痛不已，今天回头再看竟然云淡风轻。疾病对人，真的是坏事吗？
我有无数个生病以后自救和他救的病例，有成功有失败。成功是经验，失败是体验。我们逃不脱生老病死，但我们可以在这或长或短的时间里尽情感受努力成长。
今天看唐顿庄园，我决定把没有坏人的戏继续写下去。我心中，只有因果，没有好坏。电视剧不要剑走偏锋，为写得好看，把所有极致的坏都展现出来。80年代的《渴望》，当年万人空巷，今天投资人就不会拍，因为刘慧芳太好了，好到没有戏剧冲突。
我马上要开篇写中医戏了。素材经过过去四年半的积累，作品几乎喷涌而出。但我现在纠结一个最大的问题是：我的戏的反面典型是谁，他们在哪里？
我想实验一下，重新把《王贵与安娜》《请回答1988》那种平和的戏写一次，看看观众是否能接受，就是平凡的生活，普通的人，把岁月染成亮色。
