艺评
受疫情的影响，九年剧场的演员只能在舞台上，通过影像方式与美国演员互动。这次混合媒介的尝试，因为精准的剪辑，过程流畅；然而，演员的互动却格外疏离。再加上新加坡及美国演员分别以华语及英语演出，两国演员之间的互动感觉生硬。
混合媒介及语言的掺杂并未为这部经典剧带来新意义，反而更像是一种不得已做出的妥协。
剧中巧妙地将充满戏剧性的冲突安排在画面之外，仅通过人物的对话，我们得知在剧场外的冲突，以及屋外的婚外情等事件，并着重于角色的情绪转换。简约的白色镜框式舞台，也将观众的目光聚焦于演员对不同情绪的诠释。因此，剧中大篇幅刻画三姐妹在困境中的绝望，反而深刻凸显出了生活的荒诞及毫无意义。结尾三姐妹妥协后，陡然说出的乐观话语，更像是自欺欺人的自我安慰。
“我们会继续生活。”这句话在《三姐妹》的结尾，由大姐奥尔加带着积极的语调，不厌其烦地反复强调。此剧是由新加坡国际艺术节委约，新加坡九年剧场与美国纽约SITI剧团共同创作的作品。原作为俄罗斯剧作家契诃夫的经典作品，围绕着三个姐妹在无聊的城镇中的生活。怎么生活？为什么生活？这是剧本挣扎着尝试探讨的主题。
《三姐妹》的原剧是在特定的社会背景中产生，因此伊琳娜不断高喊着“活着就要工作”的“口号”有其特殊意义。但是在人们受困家中，工作与休息的分隔线逐渐模糊的当下，几乎贯穿全剧的口号反而带来更大压力。我们会继续生活，但不再抱有希望与梦想，这在如今的语境中显得格外压抑。
以其中一幕为例，由于玛莎由美国演员饰演，饰演情人的韩乾畴即将离开而特地到来时，只能抱着iPad道别。这本应是剧中极具感染力的离别场景，却滑稽到令人出戏。混合媒介及语言的掺杂并未为这部经典剧带来新意义，反而更像是一种不得已做出的妥协。
故事由小妹伊琳娜的生日会展开，在这个欢乐的场合上，奥尔加因作为教师的繁重工作而疲惫不堪，二姐玛莎因碌碌无为的丈夫而对婚姻厌倦。只有伊琳娜仍对未来充满希望，认为活着就应该努力工作。三姐妹怀揣着重返莫斯科的憧憬，这座城市象征着远离一切痛苦与烦恼的乌托邦。然而面对生活的挫折，她们的希望与梦想逐渐瓦解。奥尔加向工作妥协，玛莎向婚姻妥协，伊琳娜向没有梦想的人生妥协。她们放弃回到莫斯科。
结尾大姐鼓励姐妹们继续生活，等待着未来总有一天能够明白生活的意义。她乐观的语调与小妹挥动拳头及惊恐的表情，显得格外突兀且讽刺。最后伊琳娜喃喃说着：“只要明白我们为什么痛苦……为什么活着……”，然后迷茫地、踉跄着离开。