贺淑芳的小说，让人很想在雨季去她吉打州家乡的小镇，小镇被她写得太有文学感了。东马，以前带着毛姆的《木麻黄树》去过婆罗洲森林高原，在达雅人的村庄“安娜村”住了一夜。李永平的《大河尽头》，引人逆卡布雅斯河而上，穿越密林寻找圣山；受惠于福克纳、马尔克斯的张贵兴，《猴杯》《野猪渡河》《鳄眼晨曦》，召唤你进入谜一般的雨林和混沌的历史。就像上世纪80年代初，一部《望乡》，让“山打根”这个地名深深锲进我上一辈和同辈中国人的头脑，成为一个诱念，今年1月终于去了，那里似有写不完的故事。
当然旅行有各种动因和契机，不一定和文学有关。狄波顿在《旅行的艺术》中讲述法国作家福楼拜一生与埃及的情缘，故事深刻动人，总结却很直白：“异国风情让我们着迷之处，或许就是我们在自己家乡渴望而得不到的东西。”为了美食为了美景，甚至只是为了暂时逃离制式的日常，休养放空充充电，都好，我能分享的只是自己的爱好和方式。
以前去怡保，曾恰巧在关闭装修前三天住进毛姆住过的怡保火车站二楼大华旅馆，夜晚火车开过的声音，房间里的家具，走廊阳台开阔的视野，都非常文学。看过写老怡保东华酒店的一部非虚构作品，国家图书馆只藏有一本还是两本，很好看，读后就想找旅馆旧址。再去怡保，要带上黎紫书的新长篇《流俗地》，按书中地名去看老街场，看近打河畔那栋装着很多故事的20层“楼上楼”。
问：《在南洋小城荡来荡去》是旅行文学吗？你在旅途中如何搜寻灵感，汲取写作养分？
优秀文学作品很多时候是上路的诱因，也给人多一重视角，是旅途见闻的参照，这种对比常能启发和丰富自己的观察思考：时间的流逝，历史的变迁……带来更多体验和收获。
答：真有意思。让大家爱上马来西亚，这并非我的初衷。对我来说，是作家的书写为一个地方带来文学感，马来西亚有文学感，因为马华作家强。
问：听闻有个南大老师说，“读了余云的书，你会永远地爱上马来西亚”，也有人拿着你的书重走越南等地。马来西亚和越南，这两个地方是所有的南洋目的地中，你觉得最有文学感的吗？
问：你在东南亚各地旅行时，都带着一种文学的目光，读者阅读这些文字，除了增加对当地风土人情的认识，也获得文学的意趣。这是一种刻意经营的书写风格吗？
到越南，第一次是和两位女友三人行，带了格林《沉静的美国人》，从河内出发，一站站抵达西贡（胡志明市）。另一趟是和朋友随《越南，我在现场》作者、本地战地记者陈加昌先生同行，见到了还活着的“历史人物”。2020年春节已买了机票，订好内陆火车巴士酒店，因疫情没能成行，这一次动念去越南，是因读了越南作家保宁的《战争哀歌》和美籍越南裔作家阮清越的《同情者》，想从越战重要现场岘港、芽庄一路走到西贡。
答：作为文学爱好者，我喜欢所谓的“文学之旅”，比如踏访喜爱的作家艺术家的故居，一处处履痕，他们描写过的地域风貌，故事发生的场所，在旅行地景中品味经典文学，想象文学史上的风景。断断续续写下来，并没想到这些随笔以后可以挑选、集结出书，也谈不上经营某种风格，但就如两本书入选“早报年度书选”，我在感言里提到的：自己也很意外，一旦用“南洋”这根线去串连，这161篇文字立刻自动归队，聚拢到金灿灿阳光墨绿色空气里，有了别样色彩和共同身份。
时光飞逝，两本小书《如果我变成一朵鸡蛋花》和《在南洋小城荡来荡去》出版已满一年。近期仍陆续有读者或朋友发来一些问题，激起回忆和思绪。这里先试着回答和“阅读与旅行”有关的部分。
旅途中很多灵感，来自于自身体验和东西方作家观察书写的互通、交集。常常带着书上路，基本上去哪里旅行，就带着和那个地方相关的书。旅行和读书结合，就是从文本到现场，从现场返回文本；或者反过来说，从现场到文本，又从文本返回现场。
答：是不是旅行文学，没有考虑过，当时随性而写，事后如何归类，都无所谓。
旅行和读书结合，就是从文本到现场，从现场返回文本；或者反过来说，从现场到文本，又从文本返回现场。
