包青天是另一选择性大快人心剧集的案例，若干年前邵逸夫爵士独具慧眼，破格安排外制剧集在香港无线电视台播放，是历史上罕有的在黄金时段推出台制剧《包青天》，受欢迎程度和台湾市场不相伯仲，收视锐不可当。剧中主角包青天公正严明，为民请命，寻冤得雪，剧情警恶惩奸，不畏权贵，故事结局大快人心，新加坡市场却没有同样热度的回响，皆因社会民生状况不一，两地共鸣度落差情况，和近日香港法庭冤案贺岁片雷同。
以前香港的贺岁片充塞着无厘头笑料，以放大了的剧情来设计无伤大雅笑料，加上友情爱情亲情的温馨，100分钟内令大家乐开怀，以动作主导的贺岁片也是充满正能量。兔年的寻冤贺岁电影，打破传统，沉重剧力，百无禁忌，竟然叫好叫座，愈演愈烈，香港观众口味经历社会事件后也变了奏，大众追求抽离现实的煽情来麻醉无奈和失望，哪怕只是片刻之快，仍然甘之如饴。
印度每年制作千多部电影，不同剧种总是邪不能胜正，是非黑白分明，片中必然穿插歌舞连场，增加正能量娱乐气氛，剧终总会是带有希望的结局，这类述事模式属于该地独特让观众大快人心的良方，让大家花了票钱后，能够暂时舒一口气，在戏院内逃离现实贫困生活，集体沉醉于影片乌托邦中，尽管散场后还是要即时面对现实的折腾，如斯苦中作乐也觉值得。宝莱坞影业特别发达，皆因它是当地人民精神的支柱，也是短暂舒缓生活困境的麻醉剂。
两小时半的剧情，漏洞犯驳的细节不少，但剧本巧妙铺排情绪宣泄点更多，150分钟过山车的感受落差，各路影评统称为大快人心片种，入场人次距离打破港片票房过亿港元的历史纪录，指日可待，已无悬念。
香港制作贺岁电影，为香港和各地华人带来节日欢乐，一转眼已经数十年，剧种内容多以家庭喜剧为主，让观众看得开心，新年有个喜悦的开始。近年疫情之故，贺岁片曾经暂停，兔年回归，其中一片《毒舌大状》题材套路破局破格，同时碰上观众口味也起了变化，有谁料到夸大了沉重口味的法庭片，在兔年新春喜庆节日逆转了半世纪以欢乐为主线的贺岁片种，再次证明变才是永恒。
其实大快人心的影片也会因地方社会文化不一，受落情度各异，此片新加坡票房过不了港币百万，马来西亚观众投入感稍高，票房近500万港币（约85万新币），反观香港票房大幅度超越，已迫近一亿元港币，可见夸大了的法庭冤案在不同地方引起的共鸣度、投入感，可以差之毫厘，谬之千里。只要深究解读各地社会状况后，不难找到个中因由。
