这完全看从业者要的是什么。比如李安就没羡慕《鱿鱼游戏》的播放量。如果你采访李安：“《卧虎藏龙》这么好，要不要拍个续集？”他可能都懒得回答，这就是个人追求。很多艺术家被问，介不介意被模仿，会风趣地说：“被模仿是我的荣幸。”
一本文言文好书，没有浅显的白话文版本，你第一个翻译，直接可以变现。如果这本书内容适合儿童，没有卡通绘本，你做了就又赚一笔！书还是那本书，两次降维，收入大增，这就是韩娱：降维出击套现。
是否属于“投机”？
（作者是UFM100.3副音乐总监）
《美国偶像》vs台视《五灯奖》
如好莱坞血浆片大师Alexandre Aja（亚历山大阿加）拍完《深山大屠杀》（The Hills Have Eyes），日本恐怖片大师清水崇拍完《咒怨》，都无心再用旧IP去赚钱。温子仁“电锯”和“恶灵”系列之后，也想拍新IP。欧美已经厌弃的题材其实还有很多，比如低成本的洞穴探险《深入绝地》（The Descent）系列，婚礼丧尸《死亡直播》（Rec）系列，幽闭空间“Cube”系列，都没有大制作版本，循韩娱路径，降维可以套现，看你求仁还是求财。
《鱿鱼游戏》故技重施。近日和朋友议论起剧情，以羡慕的语气赞叹韩娱的创意和精致，我问：“难道你从来没有看过反乌托邦电影？《大逃杀》？《饥饿游戏》（The Hunger Games）？”她摇摇头。韩国再次把30年来，已经被日本、好莱坞拍滥的“反乌托邦”，降维出击套现。精髓在于利用世界的信息不对称（information asymmetry），把某个垂直领域的内容，搬到此前完全不懂的另一群受众面前。
韩国电影圈依然有金基德、奉俊昊等走在前沿的领军人物，不过最近几年沉迷于拍摄的几类商业片：丧尸片、灾难片、反乌托邦基本都是好莱坞意兴阑珊的过时款式，换场景，换戏服，换对白，当成新IP比如《尸战朝鲜》（Kingdom），拍得不亦乐乎，降维出击套现。
中国知名矿泉水品牌农夫山泉的经典广告语——“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”，放在这个题目下颇为有趣。韩国不生产IP（Intellectual Property，即知识产权），韩国只是IP的搬运工。写一部《权力的游戏》《哈利波特》《三国演义》《红楼梦》或是“射雕三部曲”、《三体》这样的IP著作是非常困难的，以上作家有的一生就写出一部。
记忆中，韩国上次通过降维出击，获取暴利的作品可能是2016年的《尸杀列车》（Train to Busan）。看得意兴阑珊，后来发现票房飙升惊讶的我，听到朋友们讨论，就好奇问了一下：“难道你没看过《丧尸出笼》（Day of the Dead）？《生化危机》（Resident Evil）？《我是传奇》（I Am Legend）？”原来在《尸杀列车》之前，真的很多人没看过已经被影迷诟病多年，好莱坞拍滥的“丧尸片”。
但如果有个团队，精心布局，加上最强法务支援，想“不抄袭”却是容易的。比如灿星与荷兰Tapla多年来关于“导师转身”，是否必须付授权费的诉讼。最终灿星依然可使用转身及好声音品牌。沈玉琳和吴宗宪2015年做客《正晶限时批》，沈有经典言论：大家都卖卤肉饭，不可能说别的卤肉饭都抄袭“胡须张”；就像大家都做歌唱节目，这样《美国偶像》（American Idol）是不是“抄袭”台视《五灯奖》？寓教于乐，韩娱深谙此道。
