道具和场景应用提升到赋、比、兴的层次，而且做到形式为内容服务。片中任何看似无关痛痒的细节，其实都另有所指。
（《少年的你》目前在星和随选频道播映。）
陈念只想低调熬过高考，但成人世界保护不了她，只有被父母遗弃的街头小混混小北，一样乳臭未干，却在男女青春萌动之外，仿佛成了陈念（曾经或未曾拥有）的父亲的替代者。因为青春，他们接着将为各自的执念付出一切而不计后果，不像成年人会瞻前顾后，或陷入义理挣扎——或许，这才是真正的“青春气息”。
但不同于诸如《暴雨骄阳》（Dead Poets Society）里成人世界对“孩子”的威权压迫而最终促成他们微弱的反抗，《香港制造》里成人操纵“孩子”之间展开如同代理人之战，《少》更像是成人世界（体制、父权等）的实际失能，扭曲了“孩子”的青春，让他们陷于内耗。
《少》片给首两句英语打的中文字幕——“这里是我们曾经拥有的乐园。这里曾是我们的乐园。”——译不出精髄？因为陈念在片中解释：两者都指过去，但used to be有一种失去乐园的感叹。可是，陈念和她的“守护神”小北（易烊千玺饰），真的拥有过乐园吗？
导演化平庸为神奇
《少》片不能简单地用一种电影类型来概括。它是青春片题材，但整个故事几乎没有一贯的青春气息，而是一则青春残酷物语。电影所碰触的议题更是复合式的，把高考和校园霸凌／暴力交织在一起，背后牵扯的却是整个教育体制、社会，和各自有本难念的经的学生家庭所组成的一个窒人的生态圈。片中一句对白，一语道破：“出问题了，警察找校长，校长找班主任，班主任找家长；而家长呢？在外打工，一年见不着孩子几次。”
《少年的你》不能简单地用一种电影类型来概括。它是青春片题材，但整个故事几乎没有一贯的青春气息，而是一则青春残酷物语。电影所碰触的议题更是复合式的。
这是导演曾国祥继《七月与安生》之后再次改编网络小说。一般网络小说常有叙事杂沓松散，过于直白、矫情的缺失。曾国祥和编剧却似乎两次化平庸为神奇。除了男女主角惊人的立体和深邃演出之外，曾国祥的影像叙事意识大大超越一般同资历的年轻导演，把剪接、构图、空镜、
本周影评
四年前，陈念是个高中学霸，“若为高考故，啥事皆可拋”，哪怕她的单亲妈妈在外地被追债。女同学遭受校园霸凌而轻生，她不忍心而向警方告知真相，但警察帮不了因此而变成新的霸凌对象的她，学校也推给班主任背锅辞职（如同《暴》片里的基丁老师）；而对三个霸凌者，念在
例如，片中满布全城的闭路电视摄像头，不但牵涉剧情，也有另一层隐喻。尤其全片最后一个镜头，是片中唯一的街头监视器画面，俯视四年后当上英文老师的陈念，默默跟着、保护着似乎也受到霸凌的女学生；而后面是那位不论四年前或现在，都以“社交距离”（至少相距10公尺）默默跟着陈念的小北（那是他当年的承诺：“你保护全世界，我保护你。”）。如果硬要把监视器说成是国家机器监视人民的工具，这个监视器画面却如同在告诉我们：小两口一直都被监视着，但监视器也力有未逮，根本看不到画面以外更多的挣扎与跌宕。
我们也渐渐得知，三个“坏”学生的来时路――带头者是父亲冷淡而母亲溺爱、但施压要她样样出类拔萃的富家小公主；一个是因自小遭遇父亲家暴的暴戾女生；一个是家长常年在外工作而高度缺乏安全感的少女——全都是被家长以不同形式“霸凌”的孩子。她们对陈念的霸凌移师到校外，愈演愈烈。
我隐隐觉得《少》就像墨西哥名导阿方索柯朗的《罗马》（Roma）一样，导演有点用力过度；不若王家卫的第二部导作《阿飞正传》，把它拍得举重若轻，浑然天成。但我还是认为，曾国祥无愧于凭《少》片率先拿下的香港电影评论学会最佳导演奖（我认为学会的品味高于香港金像奖）――他的导演技法的成熟度，毋庸置疑。
今年的香港电影金像奖将在本文见报的三天后在网上宣布得奖名单。被封为“神剪接”的颁奖预告片，把多部入围电影的片段打散重组成对香港一年来的时局的指涉。其中第二幕借用以重庆为背景的《少年的你》的女主角陈念（周冬雨饰）在影片开场时教学生学英语的声轨：“This used to be our playground. This was our playground. This is our playground.”但画面里却是另三部电影的片段：爱侣腼腆的对望，秋千上孩子的笑意，一家子吃饭的温暖，最后却是斗室里老人落寞地望着镜中的自己。
还有大好前途而网开一面，虽勒令退学但允许参加高考。
