如何好好地死——参与演出《风回来了》

华语剧场向是本地华族文化组成部分，“新华剧体”更聚集了年轻一辈剧场人。在这里你可以听到年轻剧场人的心声。

我四肢健全，生活充实，朋友亲人健在。但这些老人家有的单身贫困，有的富裕却被儿女抛弃；有的疾病一箩，也有的不甘寂寞，当中有乐天派、哀天派、怨天派……面对这样的他们，我没有资格说：“你们的想法，我都了解。”

（作者为剧场工作者）

撑起“戏剧”机械轮转的螺丝，除了演员本身，最主要的还是幕后团队，如《风回来了》的幕后推手——“Both sides, now。两面之间”。

以往在报章文艺版上看到剧评的评论，却鲜少看到表演者的回应。我这次投稿，除了想要解密表演者之外，也因为“两面之间”今年规模更大，我们需要更多志愿工作者，尤其是会说方言的公众人士。

如果比喻每一出戏为一个机械，演员就是机械的零件。去年3月至4月，我参与了“两面之间”《风回来了》社区演出，剧情讲述一个年迈的爷爷发现自己患上癌症之余，还必须兼顾患有失智症的太太。面对死亡的来临，以及老伴的病症，老爷爷赫然察觉“如果我死了，那……然后呢？”

“两面之间”是一项由戏剧盒和Arts Wok Collaborative联合主办的艺术项目，通过《风回来了》，通过志工活动，让观众有机会对“临终”等课题作进一步了解及更多反思。

希望你可以来和我们一起，在“不知道明天或死亡哪一个会先到来”的这一件事上，共同深入思考：如何好好地死？

然而在这整个过程中，我们仍成功地和那么多乐龄人士对话，不带避忌或伤感或恐慌地谈论着死亡这个课题，都多亏了有很棒的《风回来了》制作团队，还有“两面之间”志工团队。

原来安排身后事那么重要。

在一个月内，“两面之间”走访了30家乐龄活动中心，从上演《风回来了》，分组讨论戏的题材，间接引进“死”“怎么死”以及“死后”这些话题。通过这些讨论，希望听到我们分享的乐龄人士能考虑订立“预先护理计划”，明确地考虑他们临终时的护理需求。

这不是诅咒老人家们活不久，更不是“金字塔销售”。但我最初仍感觉到罪恶感十足。我才27岁，客观来说，是一个离死亡道路还算遥远的年轻人，可以理所当然很勇敢地讨论“死”。那他们呢？他们距离死亡并不算遥远。他们每天都在学习着怎么老、怎么痛，而“死”，更是尤其复杂的习题。