追杀朝廷钦犯是戏剧性的开场，马上让观众紧张起来。由于扮演士兵的演员缺乏基本台步训练，削弱了追杀气氛。所幸是带兵的恶官栾世雄一脸恶相，大声呼喝，演出入木三分。锣鼓起了很大作用，相应加强了这段戏的戏剧效果。紧接着吴蕙伶饰演的年轻梅娘，见丈夫被杀，自己的婴儿不见了，抱起被追杀的王贤佐的女婴逃命。这段戏，吴蕙伶有出彩的表演。戏曲演员要做到声情并茂，同时自如地运用戏曲的身、眼、手、法、步，非常不容易。但吴蕙伶做到了。
新加坡潮剧观众似乎有增加的趋势，这也许与南华潮剧社和如切潮剧团一年内演出场次多，宣传潮剧有力度有关。潮剧常演，潮剧活动常见报，带动观众关注潮剧是好事。南华潮剧社新成立的潮州文化研究中心，无疑也将推进潮剧研究的发展。
《梅花谣》故事说一名善良医师（李明凤饰演）因为解救惨遭陷害的官员王贤佐（黄栾珴饰演）而被杀死，医师的妻子梅娘（吴蕙伶饰演）抱着他们的男婴逃跑。王贤佐后来被奉秦桧之命的恶官栾世雄（罗益卿饰演）追杀，被迫投江。戏一开场，作曲丁增钦不用常见的高亢音乐或大锣大鼓，只用一种乐器哀怨地奏出低沉旋律。林秀凤扮演历尽风霜的女主角梅娘出场了，这段戏是她苦难一生的缩影。接着手持梅花的舞蹈员出场，以歌舞随着伴唱绘出一幅清秀图画。
戏曲团体共享人才资源？
戏曲舞台时空转换特别快。18年后，梅娘抚养的女婴金花长大了。杨玉莹饰演的金花，这段戏载歌载舞，演活了一个含苞待放少女的天真无邪。到后来误会相爱的青年宝骏时，杨玉莹撕心裂肺的痛苦，感情真实，在歌舞中表现了出来，非常感人。这正是昔日王国维说的：“戏曲者，谓以歌舞演故事者也。 ”
这一次，余娱的年轻社员陈嘉慧等组成的舞蹈队，据说大多为大专学生，美妙的舞蹈场面为《梅花谣》加分。几个新人如沈时坤和陈嘉慧等，专注、入戏，很有潜力。
金花所爱的宝骏，其实是自己养母的儿子，而宝骏的生母，是当年被救的官员王贤佐的夫人，却在找到亲生儿子后，在栾世雄的怂恿下，还想牺牲儿子的爱情攀上权贵。演生母的陈爱伦在这场戏里，对人物刻画十分细致。她与林秀凤唱功对手戏，气息的运用，声音的控制，咬字的方法，比较到位，唱得动听。
余娱儒乐社近年多次将越剧移植为潮剧，越剧化的呈现渐渐冲淡了潮剧特色。这表现在音乐、服装头饰和行当艺术几个方面。该社成立107周年纪念演出的《梅花谣》，越剧化的特色非常明显，成了新的欣赏趣味。
来自中国福建的名导演郑陈森这次用舞蹈员，用得恰当。他借用新疆舞常用的手法，以四名舞蹈员各站一个角落将大块红布往上抛，情侣从下面跑进或跑出，简洁而明快。喜气洋洋的气氛，也是剧中亮点之一。舞蹈员伴舞场面，也做到不干扰主要演员的表演。配合音乐的优美旋律，给观众焕然一新的美感。
演出也凸显了不只是余娱儒乐社，也是几乎所有戏曲团体要解决的问题：龙头演员的严重缺乏。我有一个愿望，是否有可能大家合力培养一批各个团体可以共用的龙头演员？戏曲团体共享人才资源，能提升我们戏曲演出的质量。
