谁也没有全知视角
由小人物叙述历史
这部戏以记忆作为重要手段，追溯了发生在滑铁卢街一段段错综复杂的历史，内容相当丰富和精彩。若以四马路街景对照本地近200年的社会变迁，我们应该怎么从一条街的故事，延伸至更宏观的视角来反思国家、社会与自己的关系？
在这个急剧变化的世界和社会中，身边许多人事物可能都只是稍纵即逝的幻影，或许这也是为什么《四马路》所呈现的个别故事显得更为重要，个人叙述作为一股强大的潜在力量，能够建构出属于一个地方的集体记忆，成为最真实并值得被保留与叙述的对象。
随着历史旅程的展开，观众穿越时间（不同年代）和空间（不同建筑和场景），重新翻开四马路的记忆篇章，见证那些曾发生于此的事件。导演也试图让观众成为谱写地方记忆的一分子。
整部戏围绕滑铁卢街的三栋建筑——实践剧场、新加坡书法家协会和42新剧中心，上演了有关这条街的10个故事。演出开始前，工作人员分发不同颜色的小包包加以分组，每组观众都有一条专属路线。观众跟着指定路线观看演出，每晚最多只会看到七至八个故事，谁也无法拥有全知视角，或许这也就是每个历史叙述与呈现过程中，必然会面对的窘境。
在连接印度庙与酒店的后巷里，酒店的中国籍接待员与印度庙的本地员工虽然在国籍、种族、宗教和语言上都存在差异，但各自对观音的理解和态度一致，呈现的是两个不同文化背景的互补与相交融。观众近距离倾听这些小人物诚挚的心声，通过个人叙述为这个地方建构出最朴实的民间历史。
我沉浸于眼前红灯区街景的喧嚣与欢笑，一度以为自己穿越回到20世纪初的滑铁卢街，直到听见后方马路上传来一阵阵熟悉的汽车引擎声，将我从虚幻带回现实，才意识到自己只是一个正在窥看历史的旁观者。那么这段关于四马路的故事，究竟是谁的历史，谁的记忆？
在“南迪纳照护之家”一场戏，演员们直接同观众互动，打破二者之间在传统剧场框架内的原有界限。观众化身为演员之一，扮演新加坡中华妇女协会的义工，可以自行到各个角落与居民“聊天”，聆听社会底层分享自身的人生经历。观众从偷窥者转为参与者，在四马路的众多历史记忆中，占据了一席之位。
有别于一般由掌权者叙述的官方主流历史，这部戏的历史故事大部分交由社会中的小人物叙述。
实践剧场的《四马路》走出传统剧场空间，带观众穿梭滑铁卢街，挖掘这里的地方记忆，窥探本地150年的历史变迁。滑铁卢街作为这部戏的主要场景，经由导演和编剧层层解剖，许多被遗忘的人、事和物得以重新浮现。这些故事承载着不同群体的个人和集体记忆，在《四马路》中更成为饱满且珍贵的历史素材，拼凑后为新加坡建构出一段跨越时间和空间的民间历史。
