对考古有兴趣的一个芬兰女人，离开莫斯科，登上了前往北极港口摩尔曼斯克的火车，被迫与一名俄罗斯矿工同住一间卧铺车厢“六号车厢”。她此行目的是要看那里一万年历史的岩画。
“什么皆有可能”。旅途就是一种象征。邂逅打破阶层固化。你失去的同时，会得到更好的。《六号车厢》中彩是因为在当下，人们需要强大的治愈。
“你一个单身女人，为什么乘火车？你是卖淫的吗？”
孤独是历代艺术家要表达的主题。有的人孤独了更自私绝情，有的人花钱买不孤独，有的人去关心他人的孤独最后也治愈了自己的孤独。“什么皆有可能，但还要看你是怎样的人。”
芬兰、德国、爱沙尼亚、俄罗斯合拍的电影《六号车厢》去年在第74届戛纳国际电影节首映，获得主竞赛单元-评审团大奖，去年第94届奥斯卡国际影片奖。没有豪华镜头，制作成本极低的这部合拍片，能够使电影回归于它“人性救赎”的出发地。
58集的电视剧《人世间》，用漫长的历史跨度，来讴歌最普通的工人。不知道它是否只是一维性的。没有对比，就很难深刻。如同《六号车厢》是拿有钱人的无情来对比无钱人的有情。路遥的代表作《人生》，淳朴善良的巧珍，是用自私优越的黄亚萍来做对比的。瑞典大师伯格曼的《呼喊与细雨》中，富人家的三姐妹表面看来还和谐，但大姐患上罕见绝症，濒临死亡之时，老三先逃走，老二也经不起考验。大姐最后是死于女佣的怀抱。胖胖的圣女模样的女佣怜惜地照顾着可怕的病人，平静而强大。
“什么皆有可能”。旅途就是一种象征。邂逅打破阶层固化。你失去的同时，会得到更好的。《六号车厢》中彩是因为在当下，人们需要强大的治愈。
导演嘲讽机会太多优越感十足的知识阶层，而把希望与赞美对准了底层人士。工人，船夫（航海帮女主去看岩画），平民老太太（矿工下火车去看的朋友）。摩尔曼斯克市旅行社人士，在两个阶层之间，也冷漠势利，刻板优越。阶梯式下滑阶层，希望却是在最底层。他们朴素，真诚，热情。没有社会与文化福利，反倒让他们拥有宝贵的人性力量。也只有他们才配看到大自然最好的风景。
俄罗斯矿工年轻不失英俊，但粗鲁得可怕。一边喝酒吃香肠，一边肆意侮辱芬兰女人，“你是卖的吗？”芬兰女人恶厌而逃，一间间车厢寻过去，想跟人换座位。“下一班去莫斯科的列车是一个小时以后”。换不成车厢，她停站时又想向爱人求救。
在所谓的爱人翻脸比翻书还快之后，芬兰女人只得接受了与矿工独处的现实。她向他说出了去看岩画的梦想，他带她去看火车停站时一个小城的老朋友。在餐车上即将告别的两人宴，是一场高潮戏。芬兰女画的矿工的睡姿素描，逼真而温柔，她要他也画一画她。矿工见芬兰女不爱喝香槟，就悄悄走向列车员，用腕上的手表跟他换了一瓶酒。此时，他已经完全像个绅士，与影片开头的粗鲁成为强烈的对比。“考古，旅行，岩画，”这样的女人挑战着他以往险隘的见识和经验，他的尊重始自好奇，他的好感始自尊重。他们都放松下来，接近对方，而放松与接近的结果竟是这样好。
（作者是中国作家）
影片的开始用了不少长镜头，拍摄芬兰女人参加的那场“为了告别的聚会。”她的房东同时也是她的爱人。一伙人喝酒，听音乐，摄像，说着夏伯阳的书和阿赫玛托娃的诗，笑意盈盈，彬彬有礼，很有文化人的腔调。这些送别情景也是芬兰女人在自己的DV中反复看微笑看的。
投币电话里女房东冷漠的声音。偶然打过去的电话里，背景似出现其他女人的声音。
“你不会是要回到莫斯科吧？”
在芬兰女人的DV被一个会弹吉他的小偷偷走后，她痛哭。此时，矿工已经与她和解了。他要她描述为什么羡慕那俄罗斯女房东的公寓。“是老式的挑高很高的房子，硬木地板，家族传承了几代的老式家具，她有工作，生活有很多选择，他们总是有很多人在一起，经常有聚会。”
