费雷尔的新作饶有趣致地探讨人们陷入困境时的想法，以及恐慌如何迅速压制住良善意图。他说：“只要有一点远见，就能轻易识别（自己的）过度反应。”这部作品似乎反映了时下人们对心理及精神健康的关注。
舞团艺术总监雅克·谢尔根（Janek Schergen）说：“推出新创芭蕾作品，是新加坡芭蕾舞团的特色之一。艾莉丝曾是澳大利亚芭蕾舞团舞者，后成为驻团编舞，现在为我们舞团贡献了她的第一部编创。费雷尔初来我们团时，是一名相当年轻的舞者，现在成为主演，他也曾通过我们的编舞工作坊，探索他的编舞才华。我们很高兴能以这些编舞的新作品，丰富我们的剧目库。”
她接着说，现实生活中，可能再无法写出电影中“从此过上幸福快乐生活”的结局，因正义并不总是战胜邪恶，也没有挥一挥就能摆脱心碎和痛苦的魔杖，人们不能跳过任何叫人恐惧或不想亲历的片段。
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的确，作品种类繁多和主题丰富，也体现在今年的“Passages”上。
但想必会令很多舞迷不舍的是，费雷尔在呈献“Passages 2023”后，将从新加坡芭蕾舞团退役，结束13年的舞者生涯。
“《幸福过后》是一部关于真实的作品，无论多么痛苦或不适，经历使我们成为人类。”艾莉丝说，“总要拥抱未经编辑或未经修饰的生活，即使我们希望有时可以快进或按下暂停键。对某些人来说，恶劣生活状态的解药，是一种将自己沉浸在‘另类现实’中的冲动，譬如在虚拟世界中逃避、过滤和蜷曲，而对其他人来说，平衡感来自于自己与他人与环境的连接，以及对平和的追求。《幸福过后》着眼于人类的互动和反应，以理解我们的现实境况和生而为人所必然具有的脆弱感。”
“现实生活”不一定真实
今年将展出四名编舞的作品，包括澳大利亚编舞艾莉丝·托普（Alice Topp）的《幸福过后》（After Happy Ever），新加坡芭蕾舞团舞者艾蒂安·费雷尔（Étienne Ferrére）的未定名作品，澳大利亚编舞娜塔莉·维尔（Natalie Weir）的《欣喜》（Jabula），和本地编舞曾家爱的《第三次重置》（The Third Reset），前两个作品为全新作品。
费雷尔临别秋波
娜塔莉的《欣喜》则借鉴部落舞蹈形式，借由11名舞者组合产生的令人惊叹的能量流，展开一场激昂的成人仪式或庆祝仪式；曾家爱把《第三次重置》的创排诞生比喻为疫情严重时期内一次令人愉快的意外，此次由全新卡司演出。
来自法国的费雷尔很是感慨：“我爱新加坡芭蕾舞团，因为它让我成为一名多才多艺的舞者。我尝试过表演古典、新古典和当代等各种风格的芭蕾，也与国际编舞合作，还随舞团巡回演出。作为一名舞者，能在一个舞团中积累如此多经历，何其荣幸！感谢舞团和艺术总监，我近期也能作为编舞尝试一些创作，为我下一阶段的艺术生涯做铺垫。”
费雷尔觉得过去的13年像是一场冒险。“当我第一次为新加坡芭蕾舞团试演时，我准备放弃跳舞了，欧洲没有舞团想要我，我没有试演机会。所以在新加坡成为一名舞蹈演员已算是梦想成真了，也从来没想过有一天会成为一名独舞演员，更不用说成为主要演员。如果我必须选择一个最难忘的舞台记忆，那么与中滨瑛一起担纲主演《罗密欧与朱丽叶》，绝对是我舞者职业生涯中的亮点之一，那像是一场激烈的情感过山车，值得我永远记在心中！”
新加坡芭蕾舞团当代舞演出季“Passages”将演出四名编舞的作品，其中澳大利亚编舞艾莉丝·托普（Alice Topp）的《幸福过后》（After Happy Ever），新加坡芭蕾舞团舞者艾蒂安·费雷尔（Étienne Ferrére）的未定名作品，是新创芭蕾作品。今年的“Passages”充分体现了作品的种类繁多和丰富主题。
国家级舞团新加坡芭蕾舞团（Singapore Ballet）当代舞演出季“Passages”将于今年11月3日至5日，在新加坡艺术学院小剧场（SOTA Studio Theatre）登场。
艾莉丝的《幸福过后》也因极具现实感而值得期待，她说：“如今生活的大部分内容都可以被编辑、过滤，甚至捏造，因为‘现实生活’作为一种表达，并不一定真实了。我们处于一个虚拟人工智能环境中，这个时代的一切节奏都如此之快，有时喘口气这样本能的事情，也像必须经过深思熟虑的实践。”
而说到将触角延伸至编舞，费雷尔说去年在舞台上看到他编创的《接触不良》（Faux Contact）上演，感觉很不真实。“我也迫不及待地想与大家分享今年11月为Passages带来的新作！”
费雷尔透露，演出过后将迁居香港，成为一名从事编舞和芭蕾培训的自由职业者。他给新加坡芭蕾舞团的临别祝福是：希望能有越来越多人来看新加坡芭蕾舞团演出。“拥有一个舞技如此高超，剧目如此丰富和令人兴奋的舞团，是新加坡人的幸运。”
