我看舞台剧容易在前三十分钟犯困，如何邀请观众快速入戏，是对导演、编剧、演员和舞台的多重考验。
那个周六的晚上，我去史丹福艺术中心的黑箱看了一场戏。
Toy 肥料厂的《仙欲》，明显的不足之处是故事讲述相对冗余。前半部分花了大量戏份刻画药物与性带来的成瘾、放纵和堕落，仅仅表现“仙欲”，少有爱与救赎的体现。最后三分之一，似真似幻时，Zaki也变成了一只八哥，在食阁找到了在工作的母亲，母亲分给他一小块早餐面包。故事若结束在这里，在母亲的善意中，让爱意绵长，也能留给观众更多的思考空间。而后竟然还有一些零零散散的剧情，于是让观众把精力耗在了去猜测到底什么时候才是真正的结尾，无法仔细感受故事的意蕴。
戏中只有一位女演员，她的主要角色是男主角Zaki的母亲和爪哇八哥。爪哇八哥是常在食阁看到的黑鸟，一个经典的本土意象。女演员戴着爪哇八哥的黑色头套突然走上舞台，发出“吱吱”的叫声，在Zaki对八哥近乎呓语的台词中观众可以窥见他孤寂苦痛的内心。八哥是一个精彩的角色，它为这个并不新鲜的故事增添了许多“新”的色彩，它可以象征Zaki自己，可以象征Zaki的良心，往后看也可能是Zaki的母亲。在观众思考八哥的具体象征究竟为何时，这出戏便生出了许多意味。
《仙欲》的开场，直接来到一家同性桑拿馆，昏暗的粉蓝灯光就把观众代入了暧昧与欲望的氛围中，演员之间肢体互动性张力，言语间的玩笑与挑逗，让人迅速进入戏剧空间与人物设定。
演员们的肢体控制和舞台表现力也相当不错，演绎出性与药物所带来的虚虚实实真真假假的迷幻感觉。
新加坡并不缺好的导演，也不缺好的故事，但是缺好的剧本，和认真审判生活的创作者。
黑箱外的红色窗户可以窥见克里斯南印度庙（Sri Krishnan Temple）的全貌，黑箱的内部在上演一场关于性与性取向，药物滥用和家庭关系的探讨：一个同性恋青年，失业，分手，还要面对母亲的不理解，在城市中感到孤独，于是放纵在毒品与性的快感中，在极致快感中又感到荒谬，空洞和挣扎。
故事讲述相对冗余
一个俗套的故事。在当代城市灯红酒绿的阴影之下，抑郁，孤独，逃避现实，产生这样一个故事并不新鲜。
但《仙欲》的导演和编剧讲述故事的方法却十分聪明。
导演对于舞台上的道具运用到了极致，一盏灯，一面可移动的墙，几张椅子，在简单的舞台调度后便呈现出桑拿房、卧室、客厅、食阁、户外、舞台等不同的场景。
故事的讲述方式大部分是精彩的，但故事本身的结构和内容却有许多精进的空间。也许，将话剧精简到一个小时内会让这个故事更加出色。
