陆颖鱼说：“这是我最早期写的一首失恋之诗，我运用了男女之间的不对等关系来暗示，爱与被爱的残酷现实，也想让读者思考在感情世界里，‘付出’与‘牺牲’的差别。然而，以上八句诗的思考反复，读起来充满诗的节奏，再看文字的叙述，是愚蠢，但也是义无反顾的天真，成败都只是因为爱跟放不下。说真的，没有人不是伤痕累累地去爱，我写情诗是为了学习爱自己，告诉自己值得被爱，如果刚好有人看到我的诗，我希望他们一样，可以从诗句里获得安慰与力量。”
手掌的温度
挤不进你飞身救球的眼角
陆颖鱼目前在台北经营“诗生活”独立书店。我去过这家小巧并以诗为主题的书店，简直就是为一座城市写给诗的情书。她这次给了《联合早报》读者一份礼物：
我只能放弃自己的世界
情人节适合读诗。
周若涛说：“虽然我的第一首诗不是情诗，但回顾过往，那些为数不多的情诗，都在心底占据重要的位置，并且也是随时能记诵的。也曾有好些作品，是虚设一个恋人，与其对话，似乎一些艰难的事情，通过那样的呼唤和絮语，就比较容易说出口了。有的诗面向外在世界，有的诗反照自我内心。情诗刚好介于两者之间：它既不对虚妄的群众作诉求，也不在自我隔离中孤独呓语。它让诗人在与他者的关系里，发掘出自我以外的意义，又不至于让个体的独特性稀释消解。”
我不是赤木晴子
顶着一头红色微笑
你难道不想来
你在我额上种下的吻
知了卧着篮板
“《黑蝶》不是一首情诗，却也是一首情诗了。”
让你随时离去
诗与歌剪不断理还乱
对于写情诗，林艺君中学和大学两次不同阶段的模仿给了她挫败，但也让她开始有了其他“情”话要讲，有很多情绪要被符号化。当她慢慢找到节奏，2017年以大家熟悉的漫画《灌篮高手》抒情，对“樱木花道”如此表白：
尝尝那苦涩的果实吗？
写情诗也为学习爱自己
那些粮水稀缺的日子
根、茎、枝叶坚强稳固
小孩能轻易攀爬
陈志锐告诉我这么一个故事：他在13岁时写了第一首诗，写少年的血气方刚，炽热友情，开学交给李白杨老师看，得到鼓励，与诗结下一辈子情缘。
我无法建造一个世界
圆形的球绕过
等到地壳定位，雨水重临
他说：“当时因为懵懂地信以为真，于是写下第二首诗《黑蝶》，描述鬼节金银纸灰烬飞舞情境，竟被老师投去校内比赛，得奖后登于校刊。多年后，当时的女友现在的太太说，她对我这个学长的第一印象就是那首校刊里的诗。
我无法割开身体
让你随时进入
今天情人节，请了四位诗人来陪我们一起读诗。首先我问了他们一道题：到底情诗有没有一种理想的样子？
五线谱、音乐性，诗与歌从来就有剪不断理还乱的关系。
而情诗不同在于：“其他文体，经得起读者的窥探、推敲乃至拆解。唯独情诗，它的私密性让它神圣不容侵犯。像看见公园短凳上相依偎的恋人，我们会远远观望，或假装不经意地一瞥。断不会有人闯入恋人中间，打扰这宁静美好的风景吧。所以，若对一首真诚的情诗品头论足，我总觉得太过僭越和无礼了。”
诗人自己写过的情诗
2月14日是情人节。诗歌从来不缺席情人节。本地、香港、马来西亚四位诗人，他们眼中可有理想的情诗？而情诗的特质，在于诗人写赠的对象，仅限一人，隐藏着只有恋人之间才能意会的密语。
陨石坑边，你倚树昏睡
林艺君说这首诗“藏着我一些童年的景象：被逼着和掌握遥控机的哥哥看完樱木花道，长大后却是我最宝贵的时光，治愈我很多奇怪的情绪。”
我只能割开心脏
东边日出西边雨，道是无晴却有晴，人若有心处处都是情，情诗情话大概三天三夜说不完。最后就以周若涛介绍的印度尼西亚诗人M.Aan Mansyur作品Sebuah Pohon（《一棵树》）作结：
本地诗人陈志锐的看法则是：“一首情诗当然没有应该的样子，就如爱情没有应该的样子。或许换个方式来说，情诗始终游移，如情愫游移，即使多么坚如磐石，仍然有磐石上的青苔、停靠的蝶虫，所以精彩。不然，再换个方式说，情诗都有对象，即使只有虚拟的对象，也要努力写出足以感动他／她的文字。所以感动对象，即使全宇宙仅仅一个她感动，就是情诗应该长成的模样了。”
有没有一次漏掉
你跟族人奔走于平原
送你一件心事
陆颖鱼则认为：“可能是大部分人开始写诗都正值青春期，恋爱是最重要的生命经验，往往能让自己挖掘到更多奇妙且敏感的情绪，同时恋爱带来烦恼，于是诗人都会通过写诗来寻找解决爱情烦恼的答案，至少我是这种诗人。”
对香港诗人陆颖鱼来说：“不从写作技艺层面去看，好像大部分情诗都是因为‘情感上的不理想’而被诞生出来的，所以大家才会读到悲伤的情诗多于幸福的情诗。因此，理想的情诗终究只是一个‘理想’或‘你想’；不过，情诗不管风格华丽或简约干净，其最低门槛都是能让读者从中为诗句动之以情，一首情诗若不能打动人心，写得多漂亮都只是无用之物而已。”
我勉力弯身，几欲断折
拿情人的名字玩文字游戏，不也是你我曾经做过的事情？
我也请诗人们向读者推荐自己写过的一首情诗，陈志锐放闪拿出当年写给太太的情诗《听觉书》：“对你每个动作的思念接力／奔驰在仿佛跑道的五线谱”。他当时把诗写在五线谱上，可惜刊登时只录文字，这次按照诗人的排版贴图亮相，只听他意犹未尽说：“噢，谁叫我太太名字中有诗，所以都说我与诗结下了一辈子的情缘。”
这首诗收录在陆颖鱼的第一本诗集《淡水月亮》，题为《礼物》。
2020年，周若涛与马来西亚作曲人王修捷、歌手欣彥合作，推出黑胶唱片《神秘之歌》，并由插画家龚万辉作画。其中一首《如果世界末日，我不在你身边》是周若涛2011年日本福岛核灾发生时所写。当时身在台湾的他和恋人（如今的妻子）分隔两地，四处人心惶惶，仿佛末日降临：
偶尔
本地年轻诗人林艺君如此描述：“大概就是一个人七情六欲被解剖后，被镶嵌在玻璃框架上，通透着对世界、对人类充满饥渴的模样。我不知道理想的情诗应该长什么样子，但我总认为人们读情诗时，实际是在读自己，你什么样子，情诗它就长什么样子。”
不过她的第一首诗《鱼熟了》并非爱情诗，描写的是一家人在饭桌上的冷淡关系。
在马来西亚诗人周若涛眼里：“情诗既是诗的其中一类，理想的情诗，似乎也该具备一首好诗的所有条件。然而，情诗与其他诗类相比，又那么不同。非情诗的对象经常是大众（或小众）。而情诗，它写赠的对象，仅只一人。它是诗人和其恋人之间的信笺，隐藏着仅两人能意会的密语。我们看见的那些意象与修辞，只是外在的信封，把诗的真意——恋人之间的契约——护藏在里头。”
情诗是否有理想的样子？
一首情诗，到底写给谁？可不可以放入一些只有彼此才知道的秘密？
垂挂你脸旁
有人说，诗人大多从情诗起步，但周若涛、陆颖鱼最初尝试的并非爱情诗。
送你一个心脏
小时候被李商隐撩拨的情丝，什么春蚕到死蜡炬成灰的悲壮，到了莎士比亚，情人就在诗文里得到了永生，加上流行歌曲中那些直白的情话，日日不可自拔，却始终搞不懂爱。
情诗可以像徐志摩那么偶然，像林徽因那样热烈（你是人间四月天），也可以是夏宇般顽皮（要不就一起加入共产党），或是声嘶力竭穿越大半个中国去睡你（余秀华），或是淡淡的，犹豫着，到底要在伞内还是伞外去会你（淡莹）。
所以说对象很重要。
如今已长成大树
第一支火把燃起
把无数年月结成的果实
苦涩让人又爱又恨。
恐龙再度昂起巨首
爱一个人是无条件付出，是掏空自己，是赤裸相见，不过也应该学会怎么爱自己。
50次的心跳
搞得懂就不是爱了，一如诗，搞得懂也就不是诗了。
