时间：晚上8时
郑宗龙与黄翊皆是获奖无数的编舞人，黄翊去年携《黄翊与库卡》来新演出过。云门2的新生代舞者将在两人作品中，跳出灼灼逼人的舞姿，却又把优雅内敛的气韵贯穿始终，更有新与旧、虚与实、东与西的结合，静中有动，悠然自在。
“云门 2” 三舞作之夜
东方在舞蹈和谐共融，让人一窥台湾现代舞的玄妙风貌。
现任艺术总监郑宗龙接受《联合早报》长途电访时说：“云门2是一个全职团体，我们周一至五每天工作8个小时，编舞、跳舞、排舞，目前团里有16位全职舞者，年龄在24岁至34岁之间。云门舞集跳林怀民老师的作品，云门2则广邀编舞，为年轻舞者们创作，一是让舞者展现多种面向，二是让他们感受各种刺激。”
地点：滨海艺术中心剧院
坚持下乡推广舞蹈
他的《来》则取材于神明绕境的台湾民间信仰，充满温热的庶民色彩，现代和传统、西方与
这次带来新加坡的三支作品，都是经过云门2精细挑选的。
郑宗龙的《墙》，让舞者在无止休的弦乐中，透过不同动作不断拆解行进的队伍，以饱满节奏和灯光变化，制造墙在真实与虚拟的对比。
受滨海艺术中心邀请来新演出的台湾舞团“云门2”，既是首登华艺节舞台，也是第一次到本地演出。由该团年轻舞者呈献的三支舞码，分别是：舞团艺术总监郑宗龙编舞的《墙》与《来》，新锐编舞人黄翊编舞的《流鱼》。
精挑细选三支舞码
云门2在台湾坚持下乡推广舞蹈，郑宗龙发现这10年来，观众越来越多，以前担心去到乡村，舞蹈的呼应者较少，没想到大家都能很静心地观赏，结束后也耐心地参加演后座谈，分享各种观感，这证明舞蹈不是高眉的艺术，有诚意有概念的作品走到哪里，都有观众。
云门2要上戏剧课、声音课等课程，以“全纳”眼光对待舞蹈。
当然，云门舞集国际名声响亮，很多人好奇的是云门舞集和云门2的关联，这两个团是不是一般的主团、二团关系？编制上是否人员和资源共享？主题和风格是不是也相同？
郑宗龙说云门2语汇之美，得益于自由——编舞、舞者心境和肢体的自由，以及台湾这块土地上文化风气和创作理念的自由。
“希望舞蹈演出变成华人、亚洲人生活的一部分，变成生活中的必需品，而不是装饰或消闲。你看在欧洲，星期一至五都有舞蹈演出看，哪像我们华人地区，演出常常要安排在周末，怕观众平时没有时间来看。”郑宗龙说。
郑宗龙相当认同现代舞应赋予观众的解读自由，“舞蹈不明说，却引领观众自己去评论。”
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黄翊的《流鱼》在郑宗龙看来非常难跳却非常美，群舞快速交织流动，如多重旋钮重叠，是丰富影像和细腻肢体结合而成的瑰丽舞作。
云门2是一个独立运作的年轻团队，无须演出林怀民的作品，也不为云门舞集培养储备团员。云门2以培育编舞家、舞者和发掘多元观众为目标，力邀杰出编舞家为舞团编作，累积出风格迥异的丰富舞码，展现出年轻舞者多元活泼的肢体能力。
接受同样的身体训练
郑宗龙说：“有了这样的训练，我们比较不担心对骨骼的使用，太极给了我们松弛，武术给了我们发劲，同时我们也从‘安静’中汲取营养。”——这与云门舞集一脉相承。
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林怀民1999年创立，独立运作的年轻团队“云门2”，首次到本地演出，带来三支精彩舞码。
郑宗龙说介绍云门2舞者和云门舞集舞者受同样的身体训练，打武术、练太极。从这个角度上看，两团舞者的身体使用方法和身体质地是相同的。
独立运作的年轻团队
台湾云门舞集掌门人林怀民在1999年创立云门2，已故舞蹈家罗曼菲担任创团艺术总监。2014年起，郑宗龙出任艺术总监一职。
美国《纽约时报》曾盛赞：“才华洋溢，技术超群，云门2的卓越应与世界分享！”
“我们试图把舞者转换成表演者，在舞台上，舞者是传达意念的媒介，他们运用身体与观众沟通，因此舞者需要有多种能力，需要有多面的发展，需要表达观点，而表达的观点也不应在范围和议题上设限，必须让带有不同观点的观众都被触动。因此，我觉得‘跳’，并不足以概括舞者的全部，舞者更应该是表演者。”
