老玉楼春有炎清（青衣）、素娇（小生）、秀莲（花旦），灌录过的剧目包括《风花雪月》《戎马鸳鸯》《崔后游地狱》《杨子良讨亲》《拖车会妻》等。
从1917年至1920年之间，本地录制不少黑胶唱片，包括老赛宝丰、老一支香等。老赛宝丰的童伶奇才（小生）、炳祥（花旦）和软丑振坤录了《五美缘·落雁卖面》等。1920年代中期，老赛桃源、三赛桃源等也录制一批唱片，一直延续到1930年代。
到二三十年代，被录制成黑胶唱片的潮剧数量越来越多。方玉麟说，二战之前，东南亚的戏班和潮剧名角都是从中国来，不过很多戏班是长期驻演，有时一驻便是一整年。以本地来说，当时有五六个专演潮剧的戏院。
本地录制不少黑胶唱片
到了1930年代后期，英殖民地政府为了保护儿童权益禁止人们用童工，戏班无法用童伶，被迫启用女孩来唱戏。女孩没有变声的生理问题，艺术寿命长。方玉麟指出，小生的唱腔音调高，相等于男高音，童伶能唱，变声后通常唱不了，女小生没有这问题。本地启用女小生后，泰国、香港也跟风，后来连中国大陆也启用女小生。
1950年代之后，市面上的黑胶唱片都是本地或“暹京”（即曼谷）戏班灌录的。本地的戏班有老赛桃源、新荣和兴、新桃源春、老玉楼春等，泰国方面有老宝顺兴、老怡梨春、中一支香、老中正顺、老梅正兴，马来西亚有老玉堂春。
方玉麟说，二战期间本地和泰国依然有潮剧上演，但似乎没有灌录唱片。战争结束后，大家又开始恢复演出和录制唱片。新中国诞生后情况有变，中国戏班和名角不再到东南亚巡演，本地戏班逐渐崛起，填补空缺。
本地新荣和兴有九妹（小生）、玉梅（小生）、玉花（青衣）、巧娇（青衣）、大妹（花旦）秋润（老丑）等，录过的剧目包括《二度梅》《吴汉杀妻》《桃夭逼婚》《八仙贺寿》《京城会》等。
这时期涌现的一批名角包括宝珠（小生）、秀兰（花旦）、碧心（青衣）、大白（老丑）、三弟（老丑）、春和（老生）、映香（青衣）、锦粧（小生）和桂芳（老丑）等。
潮剧在辛亥革命前就已经在灌录唱片，目前能找到最早的潮剧黑胶唱片包括《桃花过渡》《光三姑》《琵琶记》《大难陈三》《兰芳草》《金花牧羊》《青梅求婚》《韩文公冻雪》《李老三》《冯大爷》等。
小生一般由女演员反串
潮剧的一个特点是小生一般由女演员反串，像香港的陈楚蕙，本地的李美贞都是红极一时的女小生，但早期情况并非如此。方玉麟说，清朝至民初，潮剧一直启用十岁至十六七岁的童伶。所有小生、老生、青衣、花旦一概由童伶饰演，只有丑角和花脸由成人来演。童伶以小男生为主，他们只能演到声带起变化，艺术生命便结束，除非改演丑角或花脸，又或者当音乐员。
那时候潮剧有大批忠实戏迷，灌录唱片因此具有商业价值，很多唱片公司会在戏班演完某个戏目后便录制成唱片，满足市场需求。这一类唱片通常是在东南亚录制的。
南华潮剧社艺术顾问方玉麟说，潮剧属于南戏支流，清末民初时的潮剧以南戏为主，像《琵琶记》《白兔记》《苏六娘》《陈三五娘》都是南戏剧目。除了潮剧，江苏的昆曲，福建的梨园戏和莆仙戏都是南戏支流，以唱戏文为主。
