小说伴随作者各种散碎记忆，加密裹缚，那些数也数不清的细节，只能在梦中——北京的后海岸边，故乡太原隐藏于某个角落，耳畔响起吴侬软语，它们遥遥相望，交叉着呜咽……
在上海桂子飘香的清晨，总会想起太原遥远的杏花与梨花。小说中的张露只要一喝酒，故乡便自动浮现于眼前。作者做星级酒店管理工作多年，这部小说与其他小说相较，无论笔法还是故事构造与人物勾勒，选题或场景，都有更多迥异之处。诸多酒店餐饮业相关文字，夹杂只有深谙本行业才可能知晓的“秘密”，将其称为“行业小说”也未尝不可。整个故事像开启的一部电影，记忆镜头可随意切换，媒介则是一杯酒。记忆随风摇曳，张露眼中看到的世界，时而单纯时而混乱。岁月纷杂，生活忙碌，常伴随着怨恨，在心底四处弥散。当“孝顺”被“愚孝”所取代，终于演变为自己跟自己纠缠，和谐的方式只能“与人生干杯”。
这世界从来不黑白分明。多年后，张露的悲哀带了某种责任与厚重，她忽然间醒悟，这是一种久违了的感动。这或许就是本小说希望带给读者的“真相”。作者曾说她记忆中十八九岁那些年，与父母的相处忽然变得艰难，说话永远驴唇不对马嘴，开口就炸。认为自己无法被父母理解，故意言辞激烈，刻意顶撞，以表达烦闷与不满。而每个年代的人自有其特殊烙印，换个角度说，在如今这样一个崇尚多元性的时代，我们抽象地评论某一代人的命运，很危险，也不公平。
小说搭乘了几个不同角色，中餐馆楼面经理刘梅、调酒师王琳、后厨陈大佬、徒弟张斌，甚至楼面盯台的小弟小妹，貌似按部就班的笔触平铺直叙，实则是表达属于80后的纠结茫然。弱者宽宥，繁华都市的喧嚣在张露眼中，是声色犬马，光怪陆离，但身在故乡心何去，究竟该属于哪里？博尔赫斯说——“那个久违的小村子，就处于交叉小径的花园里……”“故乡”早已成为文学界一个“世界性”的泛泛主题，写法不同，表述迥异。作者明白，最吸引读者的永远是书写属于自己的一亩三分地。尽可能地记录编织自身周遭所熟悉的种种人与事，只能如此，也只有这些范围，就如美国作家福克纳说，“故乡只有邮票般大小。”能通过某种渠道描绘出来，已是很大成就。
2018年7月由文汇出版社推出的长篇小说《食事绘》，获得当今最红火的中国作家金宇澄的推荐。对这本出自年轻作家之手的长篇处女作，他的推荐语是：“我们永处于一个过渡的时代，《食事绘》表现了时光更替的细部色泽，春夏秋冬的绵绵话语，酒杯之外，更多细节随风飘散，诸如我所熟悉的汾河，遥远的杏花，一直晕染在风中......”
故乡只有邮票般大小
小说讲述发生在“休日酒店”的故事。女主人公张露因情窦初开时被妈妈棒打鸳鸯，过后不断被迫相亲，心如死灰时她断然决定——与妈妈认可的男人结婚，再离婚。飞蛾扑火式的“抗争”，是企图以“置于死地而后生”的态度来改变沉重的“母爱”。
人物刻画传递一种痛
少时所见所闻之人与事，似乎更能留下深刻印象。草木亦然。比如天竺葵这种平民之花，从记事起似乎总看见它，一盆一盆又一盆，站在人家的窗台上，高低错落，四季常开。它一直不动声色地等人来看？而作家何以如张爱玲所说“把时间用于这些无意义的琐碎复杂中？”认真想想，其实不难发现，其唯一的意义或许是“只有物的真实存在，才可以牢牢抓住自己的心智，不毁不坏，他们一直站在原地……”
人生很短，不过百年。但借由文字与物件，借以与周遭环境产生亲密互动，记忆便有了声响，即使生命终归要消逝，却得以另外一种形式拉长。感谢文学。如此看来，人与物质世界的绵密交感，一直在传递，不同世代的变动，细腻而苍凉。
张露的成长过程，伴随作者王瑢对于故乡太原的记忆。视角多彩而模糊，烙印却深刻。对人物的种种刻画，处处传递出一种疼痛。深入骨髓，无力扭转，作者相信，这感觉应该深刻着80后的烙印——说老似乎有些矫情，但的确已经不算青春的尴尬年纪。悲哀如同酒浆钝化了神经，疼痛于酒精中重新得以浸润。与张露相似的一代人，他们试图使自己得以解脱，桎梏却越挣越紧。这部小说表达“沉重的家庭枷锁”背后，那些深藏不露也极少被提及，常被忽视的“岁月温情”。作者说，故事主人公身上那些积压已久的羁绊，纤弱而安静的心理挣扎状态，时常让她在创作时难分彼此。人生如浮萍，充满不确定因素的明天，永远摇曳难安，人人仿佛无根草，“苦难”恰恰才该是人生之“常态”。 荒芜即宿命。
