少年的鬼魂被灯光勾勒出模糊的影子，时而出现，默默看着吉姆核查事实。然而，难忘最后一幕，三人一起把约翰的文章朗读出来，少年的鬼魂在聚光灯下踏入客厅，清清楚楚出现在观众眼前。约翰的文章虽然充满扭曲的事实，反而让观众清晰地看到了少年本身。
观众应该不会因为编剧们的谎言，而减少看戏的乐趣；也应该不会在知道真相以后，削弱对课题的感受。
我只希望台上的布景门墙在换场时能够更坚固，不要在移动时摇摇晃晃——但是，也许因为舞台幻觉的破灭，反而能让观众更真实地感受其课题呢。
《事实的寿命》（The Lifespan of a Fact）的场刊封面写着“核查事实，别去夸大其词”（Fact-check，not fact-stretch），似乎表明了创作团队的立场。剧中的事实核查员吉姆（Jamil饰）实事求是，把撰稿人约翰（Ghafir饰）在文章里被扭曲的事实一一指出。观众很容易认同吉姆的论点，这毕竟是关于一个少年坠楼的杂志报道，怎么能任意夸大和扭曲？
编剧为了戏剧效果，舍弃“事实”，为表达创作的自由，设计了“艾梅里”，也让吉姆和约翰之间原本长达七年的论战，浓缩成五天里发生的事……
因为艾梅里，观众明白这不是站在哪一方的问题，而是陷入“如何还原真相”的艰难课题。
吉姆和约翰的二元对峙，幸好有艾梅里（许优美饰）这位杂志编辑来调节。当吉姆执着于事发当晚的月亮究竟是圆或缺，艾梅里以职业操守决定这个细节对文章毫无影响；艾梅里也会质问约翰为什么把当天另一个少女的坠楼自杀，改写成上吊自杀。她不偏袒任何一方，反而让观众得以看到这个课题的复杂性：记者职业道德操守，和小说家创作的自由表达，在“真相”和“事实”面前，都必须受到考验。
吉姆很快就把“事实”等同于“真相”，约翰却以心去感受坠楼少年的内心世界，自行扭曲事实之后，反而成功刻画出坠楼少年的内心，让少年的母亲读了文章后落泪：这真是我的儿子啊。
原来《事实的寿命》才是编剧们和导演的思想实验，观众则是实验的参与者！
毕加索曾说过：“艺术是让我们明白真理的谎言……”（Art is a lie that makes us realize truth）。新加坡专业剧场选择为观众呈现这样的悖论，一面要求观众“核查事实”，一面又以艺术手法让观众体会“有时候真相是可以大于事实”，展现艺术古往今来呈现“真理”的魅力所在。
但是，观众应该不会因为编剧们的谎言，而减少看戏的乐趣；也应该不会在知道真相以后，削弱对课题的感受。
如果少了艾梅里编辑的角色，相信这出戏将沦为一场关于“事实”与“真相”的思想实验。然而吊诡的是，这虽然是改编自真人真事的戏剧（吉姆、约翰、自杀少年都真有其人），艾梅里却是三位编剧创作出来的虚构角色，是编剧们的“谎言”。
