Audio Post从做电视音效，提升到做电影音乐音效，当中经历了非常艰苦的日子。麦如丽说：“2002年公司把这个部门交给我负责，我必须争取到一些生意，于是从电影着手。本地电影当时刚起步，我们没有这方面的知识，当时做电视的音效设备只有mono单声道和stereo双声道。我们也没受过正统培训，是透过《英雄》预告片提升自己的。
麦如丽投身影视音乐音效工作41年，从零开始摸索，一步一脚印，致力于提升这个行业的水平，以向国际看齐。从职场退下来后，她要把人生的下半场用在继续培养本地音乐音效人才，让新加坡影视之声被更多人听到。
麦如丽接受《联合早报》访问时，坦承自己的目标是提升这个行业的水平。“1998年做电视剧《东游记》时，我们是本区域第一个使用Dolby Digital 5.1环绕声响的，这让我非常自豪。我也不会忘记梁志强第一部《新兵正传》系列电影，在东南亚，我们是第一个做杜比全景声的。”
少了音乐音效，影视作品的魅力将大大减弱。毕业于英国牛津大学音乐系，新传媒Audio Post前音乐音效总监麦如丽（61岁），投身影视音乐音效（Music & Sound Effect）工作长达41年，为约70部海内外电影及数万部电视剧制作音乐和音效。
离开工作了41年的地方，麦如丽说：“ 选择提前退休虽有点不舍，但是正确的决定。我觉得目前的工作局限了我的发展。我喜欢突破，希望能不停学习。下来我将继续参与电影制作。”
她一直努力推广三维声响（Auro-3D）等，也在与爱奇艺合作的《灵魂摆渡》中采用杜比环绕声响。“从零到有的这个过程很不容易，算是对自己的人生有一个交代，因为做出了一些成绩。”
她积极培训人才，提升本地音乐音效的制作水平，她参与的梁志强电影《新兵正传》更是东南亚第一部采用杜比全景声的电影。9月底麦如丽决定提早退休，除了要把下来生活过得活色生香，也计划继续栽培本地音乐音效人才。
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麦如丽年轻时到过很多地方考察，购入不少先进器材，以提升音乐音效制作的水平。她说嘉华、邵氏及丰和影院等片商都很支持她挑战新系统，并愿意提升自家戏院的声响系统来配合，以达到世界级水准。
与麦如丽合作最频密的电影人是梁志强，两人曾一起到缅甸做音乐音效。她最难忘跟梁导到比利时Galaxy Studio制作《我们的故事》第一和第二集的时刻。站在欧洲最大混音棚内，她既感动又开心，“因为可以把志强的电影带到欧洲让欧洲人看。”她也特别难忘在恐怖分子要炸毁比利时机场的风声鹤唳中抵达比利时的心情，虽感到危险，却阻扰不了她完成电影的决心。
影视作品中的音乐通常用于传达情感和营造氛围；音效通常用于营造逼真的音频环境，如脚步声、雨声、雷声、机械声等。麦如丽认为，音乐音效好比为一个故事上色，能提升故事的深度。麦如丽不只做音乐音效，前总统哈莉玛的夫婿穆罕默德在总统星光慈善表演打鼓之前，她也指点过他打鼓。
麦如丽发现，很多人不是很理解什么是音乐音效，下来她计划多做培训工作，也会安排本地影视人到香港艺人古天乐在泰国的电影混音棚One Cool学习，提升他们对电影后期制作的认识。“梁志强说，退休后我应该要多培训这方面的人才。这是我活到现在觉得比较骄傲的，起码自己能做点对国家有贡献的事。”
第一个做杜比全景声
人生下半场更精彩
“记得当时我花了2000多元的长途电话费，跟《英雄》一名音效后期制作大师通话，从他身上学了好多，包括如何做混音等。很多东西要靠自己去问去学，不能靠别人来推你。我对自己的要求非常高，希望在大银幕上能听到自己做的音乐音效。电影提升了本地相关技术和技能的水平，反过来，我们也帮助了本地电影。”
麦如丽2002年看了张艺谋电影《英雄》的两个预告片后，均不满意，认为好莱坞版偏重爱情元素，香港版则以武打为诉求，缺乏创意，她希望两者间可以找到平衡，于是千里迢迢往澳大利亚，到曾制作《情陷红磨坊》（Moulin Rouge）并夺得两项奥斯卡奖的Fox Studios，重新制作在本地戏院和电视上放映的《英雄》预告片。本地媒体因为她的这个挑战，称她为“本地英雄”。