短篇小说的空间塑造，往往比人物塑造更加重要。能够将读者带入作者创造的时空里，小说便已经成功了一半。而成功的时空构建，离不开生动的想象力，对生活细致的观察，和丰富的阅读积累。
他羡慕新加坡安定的社会环境，“因为你知道，2022年的中国，大家都经历了很糟糕的一年。去年的新闻有太多惨剧了，包括我自己的工作，也有各种恶心的事情。它们并非不能成为写作灵感，但有些事情发生了，你可能离得太近了，也没办法去写。因为我觉得作家在面对苦难的时候，他也不过是一个普通人，这种时候其实是一团糟的。在没有安全感的生活里，我就不会有想要创作的心情。”
创作《夜晚的潜水艇》中的短篇小说时，陈春成还在福建泉州植物园工作，正职是一名土木工程师。这算是一份“体制内”的工作，工作相对比较清闲。2022年，他的工作内容出现了一些变动，加上中国复杂的抗疫形式，这样的政府单位工作量一下增加了不少。陈春成觉得继续工作下去并不开心，也很影响读书和写作的状态，于是就提出辞职，准备全职写作。
《音乐家》却费了陈春成一些工夫，他说：“那篇小说，我2019年的3月就开始准备了，一直到7月才写，中间几个月就在查俄国的相关资料。其实很多都没有用上，但写的时候自己会心安一点，不会犯什么常识性错误。后来我看到一篇论文，说我那篇小说里俄罗斯文化相关的东西都没有写错。
作家枕边书
摘抄笔记近40本
除《酿酒师》外，在《竹峰寺》《传彩笔》《裁云记》里，都可以看到中国古典文学对陈春成的影响。
《夜晚的潜水艇》开篇写道：“1966年一个寒夜，博尔赫斯站在轮船甲板上，往海中丢了一枚硬币。”一位富商兼博尔赫斯的狂热粉丝斥巨资要找到这枚硬币。故事的主角陈透纳在想象中建造了一艘潜水艇，在航行的过程中顺手拯救了富商派去寻找硬币的潜艇。
短篇小说空间塑造重要
中国古典文学批评中有“发愤著书”“文章憎命达”一说，司马迁在《史记·太史公自序》中写道：“《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。”他自己写《史记》的过程，对于“发愤著书”说理论的正式形成也起了关键性的作用。我们见过了太多在世事蹉跎和生活折磨中写出动人作品的事例，仿佛艺术是一种苦难的馈赠。
辞职后全职写作
陈春成说《夜晚的潜水艇》是一个自传性质的故事，“我小时候确实会把自己家的房间想象成各种交通工具。然后，二十几岁的时候，我有两三年特别迷博尔赫斯，所以我就在开头致敬了一下。这个小说的处理的方法，就包括‘想象影响到现实’，其实也是致敬博尔赫斯的写法。”
读陈春成的小说，会有一种沉潜的体验。陈春成用三言两语便带你来到了《夜晚的潜水艇》的海底，《李茵的湖》的耽园，《竹峰寺》的山头，《音乐家》的列宁格勒。
“作家枕边书”系列已经来到第四期，这次《联合早报》采访到中国的90后作家——陈春成。他于2020年9月出版首部小说集《夜晚的潜水艇》，获《亚洲周刊》年度十大小说，2021年此书获得第四届宝珀理想国文学奖首奖。余华评价陈春成：“我觉得他是一个前途无量的作家。”
“但是我的毛病就是，写之前我会想太久。你想太久了，你对那个故事就失去兴趣了。所以我今年想把那些搁置了的故事先写出来。”
陈春成说：“我其实更喜欢安逸的生活。我原来上班工作，是享受那种有规律的生活，还可以在工作间隙写小说。但有时候工作完全占据了你的生活，你就没办法写了。”
陈春成读书时，会摘抄笔记，A4大小笔记本，他已经写了近40本。他很爱抄中国古代的笔记、诗赋，比如苏轼的《洞庭春色赋》《中山松醪赋》。因此写《酿酒师》时，他便想用写赋的方式把小说写出来。
中国90后作家陈春成认为，在面对苦难的时候，作家也不过是一个普通人，这种时候其实是一团糟的。在没有安全感的生活里，就不会有想要创作的心情。
而《李茵的湖》从一个中式园林改建的小公园开始叙述，陈春成说：“《李茵的湖》其实就是我们老家县城的一个公园，有点苏州园林的感觉。我只是稍微美化了一点，没有什么构建，它是一个现成的东西。”