剧目上，以男女感情为主题的占多数，从《碧玉簪·送凤冠》中王玉林与李秀英的和解，《何文秀·哭牌》中何文秀与王兰英的情意，到《杜十娘·投江》中杜十娘对李甲的愤恨，以及《情探·活捉》中敫桂英对王魁的失望。《花中君子·骂堂》虽是姐姐陈三两对弟弟的指责，但基本上是一样的套路。越剧故事以才子佳人戏见长，行当和唱腔更适合表现这类情节。
《投江》中，胡德蓉的独角戏撑起全场，举手投足落落大方，杜十娘对爱情的忠贞与对李甲的谩骂令人印象深刻。《寄闺》中，胡德蓉又能把青春少女表现得活灵活现，完全看不出演员本人已至古稀之年。现场突遇技术问题，她却不急不乱，迈着小碎步以戏中人身份退回幕后，使人佩服其临场应变能力。
“越剧流派艺术展演”2020年首次推出，迫于疫情只能线上演播。继去年演出越剧《祥林嫂》后，今年梨园社以实体形式筹备第二届越剧展演，排了七段折子戏以飨观众。两个多小时的演出，全靠11名演员，不少人分饰两角，这对业余戏曲团体来说，绝非易事。宣传单上的戏曲卡通人物出自年轻演员胡春燕之手，更令人欣喜推广戏曲，后继有人。
王平主攻老旦，在《送凤冠》中虽是配角，却能很好地带领年轻演员完成角色，丰富的神态变化体现出婆婆的怜爱之情；在《智斗》中，她化身花旦，大段念白和灵活身段凸显九斤姑娘的伶俐特质。
三江会馆属下的三江梨园社这些年来致力于此，疫情间连续三年都呈献了大型演出，宣传越剧文化的热忱与魄力可见一斑。
去年扮演祥林嫂的团长李丰这次担纲两个风尘女子出身的角色，将陈三两和敫桂英对男方的痛心体现得淋漓尽致，又彼此不同。《骂堂》大幕开启，她怒问弟弟“贪赃多少”，瞬间把人引入剧情；《活捉》中，李丰在注重唱腔之外，通过神情、身段与水袖功，刻画敫桂英对王魁从抱有幻想到彻底心死的不同层次。黄瑛一改《寄闺》中的俊秀才子模样，准确把握住王魁的矛盾心理，塑造其忘恩负义的形象，精彩的甩发功更为人物增色。
导演张莉三个月来悉心教导，使多名年轻演员在这次在表演中都有不俗表现。相信积累更多舞台经验后，他们能够在不久的将来为观众带来更多越剧作品。
何文秀“桑园访妻”是全场小生唱段中最长的一节，对尹派情有独钟的张巍驾轻就熟，唱腔道地，吐字准确。不过，这一节中无道具表演较多，对他的演技确实是挑战，处理上可以更下功夫，否则人物形象的塑造就难免产生偏差。
主创们也许考虑到这点，加入了有喜剧成分的折子戏，调和了演出哀婉缠绵的情绪。《王老虎抢亲·寄闺》虽也是男女对唱，但男扮女装和相互试探的情节，令人会心一笑；《九斤姑娘·智斗》诙谐夸张，梨园社特意使用反串形式，小生串彩旦，正旦串老生，老旦串花旦，在展现成员才艺的同时，更增添几分幽默。
《九斤姑娘》改编自民间故事，台词土语颇多，带有浓郁的乡土气息，也是全场念白最多最快的一出戏。字幕中俚语俗字过频密，对不谙方言的观众来说，在理解剧情上带来不少压力。
越剧因其方言缘故，相对粤剧、歌仔戏来说，在本地的群众基础不算广泛。可是，其优美清丽的特点，使它逐渐成为本地观众乐见的艺术形式。越剧团体的付出更是功不可没。
