班宇并不只是句子主干，他的小说往往在数页剧情的纷扰之后来到一个抒情的如诗画面，比如《梯形夕阳》的尾声：“我在看河，从塔吉克斯坦流过来的那条河，水势平顺，藏着隐秘的韵律，梯形夕阳洒在上面，释放出白日里的最后一丝善意与温柔，夜晚就要来了，乌云和龙就要来了……”
班宇的语言风格简洁，利用简短的句子和大量的对话推进情节。这种骨感的阅读体验在王小波、徐则臣、双雪涛的作品中也颇有体会。
顺着班宇的批判：中国作家是反思不到那个高度？还是因为什么特殊原因而无法反思到那个高度？
班宇《冬泳》同样是小说集，读起来就爽快多了，回味也多。
班宇的语言风格简洁，利用简短的句子和大量的对话推进情节。这种骨感的阅读体验在王小波、徐则臣、双雪涛的作品中也颇有体会。
为什么用短句？班宇曾说：“我的短句和所有的叙述方式都是向外的。而不是像比如说托马斯·曼那种无尽的自我反思那种哲理性质的。我是告诉你这个事件、这个行动、这个人、这个话语是怎么样的，而不是我在内心的纠结探讨。其实托马斯·曼那种写作是非常难的，而且中国的绝大多数作者在反思或者说思辨阶段没有办法达到那样的高度。写出来你都会觉得特别幼稚，所以对我来说还不如不写。”
自然也就少看中国出版品了。
中国文坛一直刮着东北风，从萧红、萧军到迟子建，到现在年轻一辈的双雪涛、班宇、郑执，他们的作品反映了东北现实的阴影。班宇这本《冬泳》就聚焦1990年代末，写刚毕业进入社会的年轻人，写刚下岗的工人，写支离破碎的家庭，写犯罪，写梦想破灭，洋溢着世纪末的忧郁。
书我是从草根书室买的，听说卖得很好，他们还在补货，包括班宇的新书《逍遥游》。
近年对中国出版有所顾虑：在言论管制的环境里，出版还有多少自由，出版品能否展现作家作品的全貌？
《冬泳》是班宇的第一本小说集，收录七篇小说。这里就只介绍主打的《冬泳》，小说写我卷入相亲对象的家庭问题，最后不得不痛下杀手解决掉情人的前夫，文字始终克制、冷冽。最后故事结束在魔幻的一笔：我赤裸潜入结冰的黑水里，上岸的时候再无他人。
当然我不会说班宇简洁如海明威，因为这些中短篇小说有时还是太罗嗦了。
读毕，陈春成那一艘“夜晚的潜水艇”有点沉到古文学的海洋里去了，一篇篇御风列子般的传奇故事，的确是当今少有的类型。不过对我来说有点虚，读了不过瘾。
这句话值得玩味。
可阅读本就该多元，想弥补自己书目里中国当代文学的这块空缺，赶紧请朋友推荐几个名字，她说：班宇和陈春成挺火的。
