别误会，我本身超喜欢科幻小说和科幻片，但不懂为何那天到The Projector看试片，是Saoirse Ronan（佘莎罗南）主演充满诗意的影片《逃脱》（The Outrun），看完后整个人吁了一口气——心里默念，电影的美感无法，也永远不该被AI取代。

最近因工作，陆续访问了不同AI（人工智能）影片创作人（单纯叫他们“导演”或“下指令者”感觉都不贴切），也接触了AI相关的新片或创作中的案子，如全球首部全AI生成英语短片《冰霜》（The Frost）；以新加坡为据点，一群电影零背景年轻人耗时半年创作的全球首部全AI生成华语长片《郑一嫂》；成龙和年轻版自己以及AI熊猫互动的《传说》和《熊猫计划》；本地导演梁志强以AI机器人科技进驻日常家庭为题材的贺岁喜剧《AI拼才会赢》……

电影美感无法被AI取代

人类的情绪和情感如果留不下轨迹，空间容不下悲伤消融，人生的感悟会出现怎样的苍白？

然后我刚看了香港四大天王黎明的粤语新歌《七十二变》MV，2分57秒全AI生成。黎天王不多产，但总是贴着香港脉搏推出新作，和年轻人癫在一起，感受彼此被时代推促的感念。

在AI的“助力”下，我们会不会也容易错过深爱的印记，伤痛的教训，和学习放手的释怀？疗愈的道路会不会出现扭曲甚至逆行？我不知道。

我在所追踪的外国新闻社媒看到不断出现“哀悼科技”（grief tech）或“哀悼聊天机器人”（grief ghost bots）的报道。无论是美国或中国，这个产业的新创公司正如雨后春笋般冒起。随着AI的普及，人们可以一个按钮拨打电话和逝去的亲人说话聊天，仿佛对方从未离开。

我被接连泛滥的AI影像刺激得视觉疲劳，也被“嘴对不上台词，脸分辨不出情感”的AI画面搞到乏了。“爱”与“AI”如寓言先机般的谐音，却像魔咒般萦绕，人类情感和认知的界限将被模糊，审美逐渐断线。

让离世亲人“起死回生”

商汤科技创始人，也是著名人工智能科学家汤晓鸥教授在2023年12月中病逝后，公司员工今年便通过AI数码克隆技术，让汤教授“复活”并在员工面前演讲。

我深呼吸倒抽气打了个冷颤。悲伤有它自然消殆的节奏，美籍瑞典裔精神医生Elisabeth Kubler-Ross（伊丽莎白库伯勒罗斯）在他1969年的著作《论死亡与临终》（On Death and Dying）中，将悲伤疗愈的过程分五阶段：否认（denial）、愤怒（anger）、交涉（bargaining）、沮丧（depression）和接受（acceptance）。这是人类面对伤痛的自然疗愈机制，惨烈却也有必要，从影视和文学角度，悲伤甚至有它美丽的层面。然而，当人人都能够打开电脑，喊一个指令，就把悲伤戛然而止，何尝不是上天极大的惩戒？

美国著名科幻与科普作家Isaac Asimov（阿西莫夫）早在1950年就写了预言式短篇小说《我，机器人》（I, Robot），并在2004年被Alex Proyas（亚历克斯普罗亚斯）拍成卖座电影。Steven Spielberg（史提芬史匹堡）亦如先知般，在2001年拍了《人工智慧》（A.I. Artificial Intelligence），炸裂影坛。

明芒科技最擅长的是将人们离世的亲人“起死回生”，制造生成式人工智能虚拟人物，生意矛头看准庞大的中国和美国市场。逝去的悲伤分秒上演，那是何等大的商机。

随着ChatGPT两年多前打破人们与AI的疆界距离后，AI在各领域的发展一日千里。