藏画主人林百里说：“我自己觉得大千的手可能性较大，因为手的方向是大拇指在外而不是小拇指，所以应该是外人的手。”
美人托香腮，左颊自然该用左手，这一姿势确是小拇指在外，不可能是大拇指在外。若用自己的右手，就得横过自己的下巴才行，如此反常动作，很不合理，更没理由摆出如此怪姿势让名家画像。除此之外，要有如此托腮的手姿，就只有外人之手，才有可能。
如此画法，不仅是张大千仕女画唯一特例，置诸古今中外，也属罕见。
此画当时赠给林黛，1964年林黛自杀后，1970年代中旬，名中医陈存仁却在台北仁爱路云河大厦张大千家中见到此画，原来林黛身后，此画流出，辗转复为张大千所得，可见林黛成名后，张大千对此画还是相当在意。
张大千书画风流，生平也风流，自称“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”，辞若有憾，心实喜焉。
张大千早年伪造书画，后来往往自辩为“少年狡狯”之作，林黛画像上的这只大千妙手，说是他晚年狡狯之作，当不为过吧。
林百里曾说：“林黛是我家这一辈人的梦中情人，可以说是中国的玛丽莲梦露。当时大千在香港，林黛去跟大千先生求画；大千很少为他人作画像，中国的画家不愿意为人画像，那是商业画家做的事。也许是因为林黛真的太漂亮，所以最后大千愿意替她画像。”
林黛1951年进影圈，两年没拍戏，处女作《翠翠》才一鸣惊人，开始走红。这部电影上映日期是1953年7月8日。张大千在此画上题款“癸巳六月朔为林黛小姐造像”，这天是1953年7月11日，即影片上映第四天。
夫子自道，就是答案，由此也可以推想，林黛的那张照片，应是喜获名家画像后，找人依样拍摄之作。
这幅画里的林黛脸颊有只手，显然画的应该是美人托腮图，但奇怪的是这只大手和林黛脸庞，比例似乎有异，手的姿态也怪，不像自己托腮，反而像是外人以手轻抚香腮！
张大千行走江湖，性格四海，有人相求，总会信手写几笔简单的书画相赠，故应酬画极多，对林黛这位初露头角的小明星，应该也是一样态度。
林黛过世后，张大千自己才解开谜团。他一次和友人聊天，问大家觉得林黛哪一部分最美，当时无人能答，他说林黛双手最美，所以他为林黛画像时，特别把她的手画出来，以手衬脸，两相对比，要让大家看看是脸美或手美。
但张大千不可能在写生现场，如此唐突佳人，还绘在画上公诸于世，故收藏界也有人传说是风流的张大千凭想象把自己的手添画上去的。
唯一合理解释，这只是一张戏笔之作，答案就在1953年这一年。
台北广雅轩主人林百里是张大千顶级藏家，收藏量多质精，轩中以1953年画的《林黛画像》尺幅最小，仅34 x 30cm，却和其他美人图很不一样。这一年张大千55岁，林黛19岁。
1996年此画出现于香港苏富比秋拍，林百里和另一位台湾藏家林木和都对“她”情有独钟，拍场兵不厌诈，一位事前还在电话中故意对另一位说“那只手太丑……”想劝退对方，一上场两人却毫不相让，价格一直上升，这幅全场尺幅最小的作品，最后以高出预估价五倍成交，为广雅轩珍藏。
张大千一生怜香惜玉，怎会为这位当代美人画出这么一幅怪像，那只大手究竟出自何人，更是众说纷纭。
但这样的答案，还是怪。毕竟林黛是当时公认美女，而且大千爱美，又是名画家，怎会如此任性，轻率唐突佳人，甚至连绘画基本章法也置之不顾。
大千绘画，一向在意画手，在敦煌时还特别用心临摹各朝佛像手姿，自然会注意林黛玉手，但又不想费神为她绘制全身画像，现场写生，就干脆把手和脸都画在一起。他后来解释，应是林黛成为一代巨星之后的强行解说而已。
张大千一生怜香惜玉，怎会为这位当代美人画出这么一幅怪像，那只大手究竟出自何人，更是众说纷纭。
所以当时19岁的林黛只是一位新片刚上映的新明星，不太可能会上门找张大千为自己作画，故此事极可能是有关影片公司安排的宣传噱头，希望借张大千名声为林黛造势。
然而，后来有人发现，林黛确有一张存世照片，姿势和这幅画完全一样，托左腮的手也是大拇指在外，证明她确实曾经摆出过如此以自己右手托左脸腮的怪姿势拍照，照片也显示她的手掌确实比较大，但她为何会摆出如此突兀的姿势拍照，却又令人费解。
他爱美人，也爱画美人，早年以画古装仕女出名，人称“张美人”，一生画美女如云，古今红袖，笔下一样春风。
