回应韩国作品与电影人在好莱坞可否站稳脚步的问题，范小青回应：“韩片砥砺前行的原因，是因为好莱坞要占据韩国市场，所以它是为了反击而大发展、蓬勃起来。所以为什么要在好莱坞站住脚？我只是觉得，有一些导演会被吸引去美国拍戏，因为好莱坞是一个非常需要不断补充活力、能量与色彩的地方。”她举例执导美国作品的华裔导演赵婷、《米纳里》的美籍韩裔导演郑李烁、韩国导演奉俊昊、朴赞郁、金知云等，“他们是为好莱坞输送新鲜血液，让好莱坞看到异域不一样的感觉，让好莱坞变得更多元，更像世界电影之地，占领世界市场。”
王祖鹏说：“当然，韩国电影绝对已经前进了，《寄生》在奥斯卡拿奖后，更多主流观众看到它，平常对韩国电影不太认识的人，因为奥斯卡，因为《寄生》而认识韩国电影。欧洲影展上，韩国导演一直被关注，洪尚秀已经在柏林影展上连续三年拿奖，都是极具指标性的奖。”
韩国新锐导演易受关注
K-Content全面爆发
范小青是亚洲电影研究专家，也是第一位系统学习与研究韩国电影的中国学者，同时担任釜山国际电影节顾问的她指出，《寄生》之所以成为一个文化事件与亚洲的文化奇迹，最重要是因为它在2019年得了康城影展的金棕榈奖，2020年再得奥斯卡，“这个（成绩）其实是在1990年代以后，关于所谓‘艺术电影’和‘商业电影’的探讨，探讨到终极的一个回答。有这种探讨是因为Steven Spielberg（史提芬司匹堡）的《辛德勒的名单》（Schindler's List，1993年上映），它到底是怎样的电影？这带给很多电影评论家、新闻媒体一个很好的问题。”
对于韩国制片厂可否赶上好莱坞，范小青指好莱坞的发展历史久远，没办法比，但可在“性价比”方面比一比。“我花五毛钱，你花50元制造一个东西，我卖给100个人，你也卖给100个人，但肯定是我赚的钱更多。所以在性价比上，是能赶上好莱坞的脚步的。”
王祖鹏也提到美籍韩裔电影人的声音，他说：“这两年，跟韩国有关的声音被更多人看见，所以《米纳里》让更多人看见，还有美籍韩裔演员全知泰主演兼执导的《蓝色海湾》（Blue Bayou）。韩裔的声音，补足了韩国电影某方面缺的一角，加起来的声音，会让韩国的声音在影视产业方面更加站稳脚步。”
看好韩国女性导演发展
中国传媒大学戏剧影视学院副教授范小青接受本报长途电访时说：“我个人认为《寄生》最大的作用，无疑在于它被更多普通的观众所接受，所谓‘普通观众’就是‘电影院的观众’，它带给韩国电影的影响力，就是让全球的普通观众对韩国电影有了极为广泛的认知。”
王祖鹏也认为：“影像这个东西，就是西方人的东西，包括摄影术，文化流行，对于影像的重视……我觉得亚洲人再怎么玩（影像相关），都玩不赢好莱坞或欧洲的，但当然，必须一直不断地尝试挑战。”他补充，在这个全球透过串流平台看戏的时代里，一些韩片或剧集很依赖“串流龙头”Netflix的力量，“那么，假设Netflix不玩了，打算抽身出来，那韩国的影集未来在哪里？我觉得这个是各地区影视业必须思考的事情。”
韩国电影《寄生上流》（以下简称《寄生》）于2020年举行的第92届奥斯卡金像奖上大放异彩，一举获得最佳影片奖、最佳国际影片奖、最佳导演奖和最佳原创剧本奖。此片上个月“镶金”满两周年，这两年来，韩国电影与电影人在国际影坛的地位有什么转变与跃进？现在及未来面临怎样的挑战？《联合早报》访问电影专家与学者找寻答案。
在台湾经营电影评论粉丝专页“地下电影”，同时也是台湾影评人协会成员的王祖鹏，在长途电访中告诉本报，《寄生》拿下奥斯卡奖项，固然具有指标性意义，然而，并不觉得韩片的发展转变很大，因为在《寄生》得奖之前、千禧年之后，韩国导演如朴赞郁、洪尚秀、李沧东等，在影展已经很活跃，欧美影展早已关注韩国影坛的动向。
台湾影评人、金马奖执行长闻天祥透过电邮访问回应本报询问，他说：“我个人以为《寄生》并非一蹴可几，是韩国影业累积多年后的爆发，这点早在电影节开花结果多年，奥斯卡只是决定性、大众皆知的里程碑罢了。加上《鱿鱼》也席卷全球注意，可以确认韩国影视足以在创意与技术上达到高标。连带如《米纳里》（Minari）这类韩裔导演电影的成功也一并算进的话，就更可观了。”
范小青看好韩国女性导演的发展，“韩国电影要更加多元化，要给女性导演更多的关注。我觉得女性导演是韩国电影的未来，而不再是那些传统的菁英、男性知识分子了，因为他们也日渐地固化了。”她继而说：“多元化曾经是韩国电影最重要的力量，但时间长了，就会僵化，幸好有一群女性导演‘披荆斩棘的姐姐’们出来了，这些姐姐妹妹们是未来韩国电影的方向，她们能开创另一种美学。”
期待哪些韩国新片？范小青与王祖鹏的共同选择是朴赞郁执导，中国女星汤唯携手韩星朴海日、高庚杓等演出的悬疑片《分手的决心》，洪尚秀在2月中拿下柏林影展评审团大奖“银熊奖”的新片《小说家的电影》，以及日本名导是枝裕和携手韩国演员宋康昊、姜栋元、裴斗娜、李知恩等炮制的《掮客》（暂译，Broker），该片讲述一群没有能力抚养孩子的人，为了能将孩子匿名遗弃准备了“弃婴保护仓”的故事。
王祖鹏提到，奉俊昊去年担任第78届威尼斯影展的评审团主席，成为韩国第一人，也是韩国电影人的前进。他认为，在韩国大导演的“拉持”之下，韩国新锐导演也很容易受欧洲影展关注，将会有很良性的循环。
范小青提到近年在美国出现的词“K-Content”（意指，韩国文化内容），除了影视作品，也包含韩流音乐、原创游戏等。《寄生》在这两年所带来的转变，除了全球观众对韩片有了极为广泛的认知，渐渐有更多韩片导演进入串流平台创作，也进一步巩固了K-Content在全球的认知度，“所以我们可以看到韩方的政策，经过了20年，终于可以说是遍地开花，他们的产业也扶持到位，所以，迎接到了K-Content的全面爆发，只不过，《寄生》也好，《鱿鱼》也好，韩团BTS也好，只不过是最引人瞩目的几种浪花。”
韩裔电影人的声音
有关韩片发展所面临的挑战，闻天祥说：“韩国影视也许还缺乏像好莱坞级的巨星带动，所以美国一些颁奖典礼后常有当地媒体问出不得体、小看得奖演员的无知问题，但其实，无论在编导演制的各部水准皆毋庸置疑。用漂亮卓越的方法说一个能让人感同身受的好故事，这部分是韩国电影的强项。目前的成果应足以激励他们的影视人员，应该也会带动更多的投资，成为亚洲各国取法的对象。”
范小青指出，有关“艺术电影”和“商业电影”的话题争论了30年，终于在2019年与2020年，通过韩片《寄生》把“艺术电影”和“商业电影”两个标准，从泾渭分明变到泾渭不分明，“所以我一直在说，韩国电影最厉害的一点，不是说它得了多少奖，不是说它的票房在本土市场压过了好莱坞很多年，而是它的左右逢源。”《寄生》导演奉俊昊左手拿起金棕榈，右手举起金像奖，把康城带动的全球资深影迷，与奥斯卡所能带动的“电影院游客”并在一起，最大量地从上到下，从左到右被韩国语种的电影吸引，创造了亚洲的文化奇迹。
《寄生上流》两年前“镶金”，象征韩国电影达到一个顶点。不进则退，短期内有没有韩国电影人可能获得更高成就？在这个全球透过串流平台看戏的时代，韩国制片厂可否赶上好莱坞？
期待韩国新片一二三
范小青提到的新片还有姜帝圭执导、河正宇主演，以1947年首届波士顿国际马拉松大赛为背景的《波士顿1947》；导演韩在林的韩国首部航空灾难片《紧急宣言》，该片由宋康昊、李炳宪和任时完等主演；导演柳承莞携手韩星金惠秀、廉晶雅和赵寅成的《走私》；崔东勋执导的时光穿越故事《外星+人》；以及《与神同行》导演金容华的科幻片《月亮》，可透过此片一览韩国特效技术的发展。
范小青也期待《海云台》导演尹济均的音乐剧电影《英雄》，该片描绘韩国民族英雄安重根于1909年10月在中国哈尔滨成功刺杀前日本首相伊藤博文的故事。范小青说：“尹济均非常了不起，作为商业导演，碰了大家都不敢碰的音乐歌舞片题材。韩国歌舞片很少，只有两三部而已，都在票房败北的，他把音乐剧（《英雄》原是在剧场上演的音乐剧）拍成电影，我特别期待，而且还是跟音乐剧演员合作。因为疫情，这部电影久久没上映，今年应该会上映。”
范小青认为，可以当亚洲的“Hallyuwood（韩莱坞）”，小版的“Hollywood（好莱坞）”，“韩国电影的完成度，产业布局，导演意识美学的建构，我觉得都是可以跟好莱坞比的，有发展未来，不是那么容易被摧毁的。”
关注韩国女性导演的范小青，期待女导张裕贞（也译张幼珍）的新作《正直的候选人2》以及《蜂鸟》金宝拉的新作，“我一直觉得金宝拉和赵婷很像，所以我非常关注她，希望看到她接下来的作品。金宝拉的电影是很艺术、很个人的，而张裕贞的电影是喜剧片，特热闹，特好看。”《正直的候选人2》的演员包括罗美兰、金武烈、尹京浩，罗美兰凭借首集《正》的国会议员候选人角色，荣获第41届韩国电影青龙奖最佳女主角奖。另一部范小青关注的女导作，是资深导演林顺礼的《交涉》。该片拉队中东拍摄，以2007年在中东发生的韩国人被绑架事件为背景，讲述营救被绑架者的故事，由韩星黄政民和玄彬主演。
王祖鹏也提到剧集《鱿鱼》与韩团BTS的成功，“这些韩国流行文化是在彼此帮忙的。对于国际观众来讲，可能认为（某个作品、艺人）是韩国出来的，是不是有品质保证？是不是可以看一下？欧美人对于韩国人的脸孔与声音，不再那么陌生。”
范小青认为，奉俊昊凭借《寄生》已达到一个顶点，不进则退，短期内不可能有韩国电影人比奉俊昊的成就更高，“但保持一定的稳定是没有问题的，因为那波知识分子导演已经开创了韩国电影崭新的美学，而且他们的后辈们，跟着前辈，用左右逢源的美学来‘武装’自己，所以保持稳定没问题。但我觉得，也会日渐僵化，形成了一套章法之后，这个章法就不再新鲜了。”
谈到韩国电影导演，她说：“韩国电影之所以这么厉害，是因为这一世代的大多数人都是菁英知识分子，非常地有社会理想，或者说，希望能通过电影改变大众的一些想法。”她提到电影《熔炉》《南汉山城》与串流平台剧《鱿鱼游戏》（以下简称《鱿鱼》）的导演黄东赫，“韩国电影的能量已经是四处散开的。电影导演进入Netflix的剧集创作当中，创造了韩国影像文化的另类小高潮，《寄生》之后，疫情来了，电影院也关门，但是对于文化，对于影视的创作停止了吗？并没有，它只是转移了阵地，转移到新媒体的方面。”
