阅读李天葆，你必须换一种心情，必须静下心来，放慢速度，慢慢品味他文字百转千折的魅力。
也许《雨花云蕊旧月落》就是李天葆的“陶庵梦忆”。
与李天葆第一次见面，难免就会提到“南洋张爱玲”的称号。正如他自己说的，荣幸的同时，也难免担忧。
对此，李天葆尝试用另一个方式回应。他认为中国艺术有一种文化叫做“传承”，比如京剧里的四大名旦，比如梅派子弟，就是要学会梅兰芳的精髓，没有人会以梅派为耻。只要继承了艺术精髓，没有什么可耻的。他说：“我们很多文学的看法，都是来自西方，告诉你要不断超越、创新，把前人的艺术成果，超越、打破，为了突破而突破。你要前所未有，那是个人的选择，如果你要走开天辟地的路，你就必须是那样的天才。我不可能是开天辟地的天才。”
《雨花云蕊旧月落》里那些生活日常与旧人旧事，有时会让人想起董桥，文字好，即便发牢骚都有独特的味道，但李天葆这本书更接地气。他把他的生活，用文字，像老电影一样展现在读者眼前。
小格局没有错。
荣幸的同时又担忧
我们的时代，似乎认定只有进步，不断发展往前，才是硬道理，但发现曾经存在的已不复存在，李天葆说，仿佛前世今生都没有了。
他说：“我们不懂什么时候，这个时代就会过去了，以前说10年，现在五年就人事已非。”
谈到张爱玲，李天葆最害怕有人问他“哪一本张爱玲小说最影响你？哪一篇？哪一段？”仿佛带有恶意，要证明他模仿甚至抄袭似的，于是当他说“不”的时候，别人又以为他很介意“南洋张爱玲”的称号。
马来西亚作家李天葆上周应新加坡书展邀请，来到狮城分享他的新书《雨花云蕊旧月落》（月台出版社），在主舞台上与本地写作人陈晞哲畅谈他的创作观和老灵魂，幽默且尖锐地回应关于张腔与怀旧有罪的质疑。
出生于1969年的李天葆，善写散文、小说，文字瑰丽，知名学者王德威教授形容李天葆的作品是“艳字当头”，带有“淡淡颓废色彩”，且始终甩不掉“南洋张爱玲”的包袱。
李天葆自然是张迷。这华文阅读世界有多少读者，大概就有多少（各种程度的）张迷。张爱玲启发了一代代写作人，甚至形成“张腔”，白先勇、钟晓阳、朱家三姐妹，都是影响下一代的名家，似乎会一直影响下去。
作品被台湾学者王德威教授形容为“艳字当头”，带有“淡淡颓废色彩”的马来西亚作家李天葆，上周在新加坡书展上推介他的新书《雨花云蕊旧月落》。
月台出版聚焦新马文艺，坚持以繁体与直排的方式呈现文字，这是出版社的第一本书。出版业萧条的年代，为什么还有人凭这股傻劲要搞一人出版，做如此吃力不讨好的事情？这种坚持和傻劲，相信很合李天葆的脾性。
李天葆写他的吉隆坡城市记忆，用迷人的文字召唤∕伤逝一个时代。一如他的书名，他认为记忆正像月色，慢慢隐没。对于怀旧，他想回应的是，为什么年纪越大，会感觉过去的一切越是美好，为什么会对现实越来越不满？为什么怀旧可以被消费？他说：“我们要反省的是，这种失落是一个时代的逝去，我们付出了很大的代价，去创造一个新时代。就像一块漂亮的布，只剩下碎片，我们只能去拼凑，那是很凄凉的……”
许多人对马华文学的既定印象就是热带雨林、马共、五一三、历史与伤痛。李天葆认为如果只有一种主题，文学的路就窄了。这让他想到中国各种文艺创作，难道要在国外成功，就只能书写三寸金莲？写封建时代？他强调，他不是否定历史和家国社会的主题，而是认为过于渲染，过于强调某种内容就会走上单一化的路，渐渐失去特色。
对于他成长的城市，李天葆感慨地说，吉隆坡将要死了，过去曾经的芳华正茂，如今像铁达尼号就要沉了。吉隆坡是如何走上这条路的呢？他说，人们搬离吉隆坡，把房子租出去赚钱，以为这是正确的做法，但其实正在破坏吉隆坡的原貌。
感慨吉隆坡将要死了
李天葆说：“如果你是被大格局吓到（才选择去写那些主题），没有选择自己的小格局，那很可惜。”
《雨花云蕊旧月落》是一本装帧精美的书，出版社月台出版，去年8月才刚在本地创设，是家一人出版社，一切由总编辑孙松清一手包办。孙松清现为《联合早报》新闻编辑。他也是诗人，曾获新加坡金笔奖佳作奖，也曾经在马来西亚担任文艺副刊编辑。
所以说这本书又有了多重的缘分。
（本书可在城市书房购买）