饰演非名校毕业的检察官的曹承佑，演活了这个心理充满挣扎和挫败感的人物：他虽有能力，但是因为没有靠山，比他年轻、工作能力差的同事靠关系就比他先升职了。上司开宗明义地告诉他，来世挑户好人家投胎，才可以改变命运。他很想在维护正义的同时升官发财，却发现政商勾结的情况下，他不可能在得罪有权势的人后，还望平步青云。
一场闺蜜干政的政治风暴，揭露了滥用与总统友好的关系，向大财团施压收取献金，以及让闺蜜的女儿享有进入名校就读的特权的丑闻。大批韩国群众连续几个星期上街示威，特别是20至30岁的年轻族群，牵扯出韩国社会贫富悬殊、社会不平等，未来世代和长辈世代间的代沟等问题。
电影《偷天对决》（Master）也有这么一个永不言弃的网络犯罪调查组的队长（姜栋元饰），决心要把诈骗案的幕后黑手捉拿归案，破案的关键证物之一是一本黑名册，记录了接受诈骗集团首脑贿赂，且为虎作伥的政商名流。
反映社会“人吃人” 《尸杀列车》卖座
当然，并非所有韩剧都是超现实的产物。去年以穿越形式创作的推理韩剧《信号》（Signal）就通过翻查旧案，为已被司法制度放弃的低下阶层伸张正义：只有当执法者坚守岗位，不忘初心，普通市民的安危才能获得保障。
到底要靠拢维护正义的一方，还是舍弃道义选择利益？各类型的韩片主角们做出了各种选择：《雪国列车》（Snowpiercer）和《寒流黑金》的主角们，认为唯有脱离制度，才能不再违背良心；《熔炉》（Silenced）的男主角即使面对极大财务压力，还是决定对抗有权有势却欺压弱势学生的校长。
韩国近年低迷的经济造就了所谓的“五抛世代”，即抛弃恋爱、结婚、生子、社交关系、购置房产的希望。这些年轻族群和享尽或正享受着社会自1980年代发展的成果的壮年，和年长一辈存在着矛盾和对立，甚至仇视的隔阂。也有年轻人认为自己是一无是处的“多余世代”。去年在亚洲极为卖座的韩片《尸杀列车》（Train to Busan），或许因为捕捉到社会弥漫着的这种对于“人吃人”，权益被侵占的不满情绪而获得观众青睐。戏中确实对于所谓的上流社会罔顾他人死活的自私行为直接批判。片中最无阶级观念，而且较愿意伸出援手的都是年轻学生一辈。
但是，就像《偷天对决》里所演绎的，改革还须来自制度，脱离制度只能确保个体本身避免道德上的沦落，必须彻底改变腐败的制度，才能有望完全摆脱受其负累。
这种普遍存在于韩国社会的裙带资本关系，连在一部背景设在小村庄的低成本片子《道熙呀》（A Girl At My Door）也稍有着墨。戏里的女主角因为涉及桃色纠纷，被学长关系的上司安排到村庄任职暂避风头。要是没有这层关系的话，想必她早就得卷铺盖走人。
论故事和戏剧性，让同样主演《偷天对决》的李炳宪横扫各大颁奖礼最佳男主角奖的《寒流黑金》（Inside Men），其实更为精彩。戏里政客富商黑帮警察传媒千丝万缕的关系，揭发社会黑暗面，以及个人，尤其是没有背景后台的下层人士，根本无法有出头天的苦况。
除非长期居住在韩国，或者对其社会作深入的探究，否则作客韩国，当个快乐的游客，或是单看韩剧，特别是那些俊男美女式的梦幻爱情剧，如最近的《蓝色大海的传说》《不死神灵》等，还以为韩国社会就是花团锦簇的繁华之都。虽然里头偶有出现露宿街头的街友或是贫民，但都是昙花一现或是轻松带过，重点还是围绕着住在家居设计独特的大洋房，身穿名牌服饰的主角们，营造一个非一般的童话世界。
韩国影视界蓬勃发展，每年作品无数，造星众多，看其影视作品，是否就对韩国社会有深刻的认识呢？
本周影评
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