台湾作家张国立： 故事是一切艺术的来源

“对我来说，那是全世界最有趣的时刻。后来日本漫画里的哆啦A梦，口袋里什么都可以拿出来，不就是魔术师吗？我30岁的时候，知道有一个人叫金陵福，就开始看一些资料，直到前年——61岁的时候，才动笔。”

这本小说最有趣的，是以张大千1981年春节请张学良到家里吃饭展开故事，并借情治单位监视张学良的年轻官员梁如雪与高中生鲁台生（后来当上记者）的眼睛，回顾风起云涌的历史。

读中国近代史，不可能避开1936年的“西安事变”，不可能避开张学良和杨虎城。西安事变直接促成国共合作，共同抗日，但“背叛”蒋介石的两人，杨虎城被处死，张学良则被软禁直到1990年才获得自由。

配合书展，将有多场文学讲座，《文艺城》介绍其中四位主讲台湾作家。

对张国立而言，历史小人物如金陵福，真实存在，但资料却非常有限，这就让小说家有更大的想象空间。

张国立说，1970年代末80年代初在学校，人人都念过西安事变，当时有很多老师都会骂张学良，但他认为这种大历史不能归罪在一个小人物身上。因此创作时张国立在小说里把另一种观点放在教官的身上，始终把张学良视为长官，敬重有加。

张国立以往到新加坡是以军事记者的身份采访新加坡航空展，这次是他首次参与新加坡书展，与读者见面，畅谈小说家的快意写作人生。

张国立虽然不会变魔术，但却是看魔术长大的。小时候他成天期待着魔术团里那个戴高帽子的人，想知道他会从帽子里变出什么来。

张国立说，写小说是一种缘分，他的第一本奇幻小说，来源是他给两个小朋友现场编的故事。当时他的好友从比利时回台湾，他带朋友的两个孩子到平溪线旅游看人们放天灯。其中一个孩子好奇心特强，问了很多问题，但平溪线的历史就是一条挖煤的铁路，故事很简单，张国立于是现编故事，后来竟写出一本书。

“对于当时的我们来说，西安事变是懵懂的，没有太大意义。17岁充满各种可能性，张学良不过是个好好先生，你骂他，他会假装生气反骂我们。就是一个平凡的老先生。”

资料有限最好玩

与张学良有过交集

张国立也处理过更复杂的历史上的大人物。

张国立说：“我小时候见过张学良。当时还是高中生，北投复兴高中的学生，常逃学，经过张学良复兴三路的家门口，会跑去喊他。后来我当上记者，成为最早采访张学良的记者，我告诉他，我就是那个喊他的高中生，他答说，你就是那个复兴高中的学生啊。”

这次他参与新加坡书展2018，将主要分享另一部2013年出版的小说《张大千和张学良的晚宴》，背后的故事。

这样的大人物要如何书写？张国立说，面对张学良的时候，不知从何下手，还好他与张学良曾有过一点点交集，所以小说便从张国立这个旁观者（小说中化身为鲁台生）的观点写出来。

张国立创作题材广泛，历史小说、奇幻小说、推理小说，最近还开始创作少年小说。此外，他也写两性关系、行脚旅游的作品。

他认为要培养讲故事的能力，只有通过大量阅读，陶醉其中，看久了自然就知道故事怎么形成。

新作《金陵福：史上第二伟大魔术师》借真实人物中国魔术师金陵福回顾1900年代，写一个来自晚清的华人魔术师到英国伦敦闯荡的故事。

他说：“写历史小说最好玩就是这点。”

2018新加坡书展将在明天（25日）至31日，在首都综合项目与赞美广场举行。

张国立醉心于小说，相信故事是一切艺术的来源，文化亦从故事而来。

写小说是一种缘分

不过随着阅读方式改变，张国立发现年轻一代对掌握故事越来越生疏，渐渐失去讲故事的能力，这样一来要从事其他创作就有了阻碍。

以小说家的想象力，填补历史人物在不同情境下的情怀，是台湾作家张国立的拿手绝活。