狄嘉的烫衣妇，唤起的记忆更久远，我仿佛又回到在加州当美术学生的时代，而且是第一个学期。人体写生课的老师姓什么忘记了，名字叫嘉露，一头蓬乱的红头发，两只浅色的眼珠时常放射问号，普通一句话也引起她的石破天惊，让人不得不重新评估自己的言行举止。有一次她指导模特儿，“像狄嘉那个烫衣的女人那样，大力压，大力压”，我直到来了巴黎看到原作，才终于明白她紧张的要求。
这天吃罢午饭，贵宾提出参观奥赛美术馆，我见既然同路，建议一起搭86号巴士，到了奥迪安他们可以转63，但是上了车聊天聊得兴高采烈，抵达中介站我一时心软，想想回家也是午睡，不如送佛送到西。于是就这样，意外闯进回忆长廊久未造访的一截，惘惘和两个从前的自己打照面。
（传自巴黎）
刚来巴黎那几年，应该正正经经上课学法语的时间，被懒惰的我悉数消耗在美术馆，其中去得最多的两所，一是罗浮宫一是奥赛，每星期总有两三天徘徊在塞纳河的这边或者那边，风雨无阻虔诚朝圣。网络世界尚未四通八达，信息有赖印刷品，当时因为没有长远计划，加上银根短缺，身外物可免则免，尽量不买书刊杂志，这两所美术馆的导赏指南却不得不破例。软皮普及版，也还是重得像块砖头，从十六区出来放在书包里，天天带来带去，大概有种宁神静心作用，明明选择不要落地生根，倒又秘密希望安安稳稳泊在避风塘，双子座的典型性格真难伺候。
渐渐地，右岸的宫殿量地量得七七八八，精神集中在左岸的印象派，进馆后经过雕塑花园目不斜视，直走到尽头乘自动扶梯上五楼。千禧后闭馆大维修，重新开放藏品悬挂位置几乎完全改变，留白的地方多了，从前那种排山倒海的丰裕感荡然无存，那时连离题的梵高也挤在雷诺亚莫奈塞尚之间，简直不可思议。说出来好笑，第一次看见莫奈那两幅阳伞女人，竟然涌起他乡遇故知的兴奋，马上想起《赖安的女儿》：女主角站在山头吹风的画面，灵感显然来自这一系列作品，先入为主的缘故，却觉得名画是宣传海报。同样道理，雷诺亚那个珠圆玉润的跳舞女人，一映入眼帘我就如重遇“Casque d'Or”最后一个镜头的茜蒙薛娜烈，男友上了断头台，最甜蜜的一幕在她脑海循环重播，风华正茂的他们相拥起舞，转了一圈又一圈，天长地久直到永远。名利场讲究出身，也就是现在所谓的“赢在起跑线”，纵使势利，恐怕不无道理。我本人正是最佳例子，自幼养成看电影不良习惯，一有风吹草动，立即暴露卑微出身，万佛归宗，一切索引都在光影里。
各地朋友降临巴黎，不论生疏或者熟络，我都先小人后君子，严正声明指点迷津非常乐意，但绝对不会亲力亲为担任带街，事实上摩登饮食男女人手一台智能流动电话，Google地图钜细靡遗，根本不必地胆做架梁，不过不讲清讲楚怕到时场面尴尬，还要落个世态炎凉的话柄。