除了主演，另须称赞的是女舞者铃木舞，不同于男女主角每日只演一场，铃木舞有午间和晚间两场演出任务，而且相比不少舞者，铃木舞角色杂、舞段多、出场频，即使是这样，她每次都奉献出叫人青睐的演出，不仅舞技在群舞中拔尖，她叫人喜爱的一点是——无论你何时将视线投向她，她都有毫不出戏的肢体展现和表情刻画。她绝对是舞台上的一景，如果每个群演或次要角色都能做到如她一般“时时处处都有戏”，那么演出必将更为精彩。希望舞者们无论角色大小，都时刻牢记：我在舞台上，我在讲故事。
当然，郭明宜和峰岸伽奈在技巧上都是过硬的，多达32圈的连续鞭转，两个人都华丽无痕地一气呵成！给团内其他女舞者树立了典范。
总而言之，我对《天鹅湖》是满意的、欣赏的。它的另一部分精彩，来自大都会管弦乐团（Metropolitan Festival Orchestra）绝佳的现场演出，陈康明的指挥功不可没，的确，有现场配乐的芭蕾舞剧真是好看！
来自日本的峰岸伽奈，对“黑天鹅”的塑造可说是一个惊喜，之前接受联合早报采访时，峰岸伽奈曾坦诚地表示对“表演”这一部分仍在下苦功，而当天一登场，黑天鹅浑身邪魅，令人着迷，充满着强大侵略性和高超攻击力，眼神似乎能喷射出勾魂之火。黑天鹅携着万钧气势出场时，一位在舞台上扮演向王子求爱的贵族女子的舞者，在演出后对记者说：“看到黑天鹅，我心里立即就自动放弃和她争抢王子了。”虽是一番笑言，但显然同事们也同样感受到峰岸伽奈的能量。还有，峰岸伽奈的乐感非常好，与现场演奏很契合，这一点，不是每个人都能做到的。
男主角方面，“全才型”的上妻悟扮演的王子相当纯真，他与这个角色从年龄上就很接近，另外，他自始至终投入在人物情绪中，看得出他在默剧的演绎方面下了很大功夫，如果能更加自信、放松，并在表演上更注重灵活和细腻度，我相信他前途无量。另一男主角中村宪哉，多年来实力不降，发挥稳定，有很大的镇场作用。
三人都在《天鹅湖》中献出亮眼的初登场，当然他们各有令人难忘之处。
新加坡舞蹈剧场2019年最后一场演出《天鹅湖》，清新柔婉中艳光乍现，舞乐融汇里风情洋溢，可说是为舞团一整年的舞季，画下完美句点。
按照惯例，舞团为大型古典芭蕾剧目设A、B两组卡司，《天鹅湖》亦不例外。A组男女主角为中村宪哉、峰岸伽奈，B组则为上妻悟、郭明宜。这四位主角中，除中村宪哉，另三人都是刚刚上位的新人——峰岸伽奈升为领舞，上妻悟升为独舞，郭明宜升为主演。值得一提的是，郭明宜是首位被舞蹈剧场升为主演的本地土生土长的芭蕾伶娜。
曾在《堂吉诃德》中领略她娇俏的喜剧表现，对白天鹅的悲剧演绎，她已高分过关。这源于她的努力不懈，除了工作日的排练，她连周末也会到剧场给自己加班加点，这种精神值得学习。
这次演出也是对舞团新一代舞者的实力大检阅，令人满意的是，新人们表现上佳，已初具挑大梁、当主角的能力。
期待舞团明年新舞季的开始。
郭明宜是近年颇受艺术总监雅克·谢尔根（Janek Schergen）看重的女舞者，她的出现，弥补了芭蕾舞台上本地女主演的缺失。郭明宜扮相清丽，弱质纤纤，是“小旦”型女演员，尤适合楚楚可怜的悲剧女主角，比如说“白天鹅”这种完美女性。她塑造的白天鹅，相当令人“我见犹怜”，郭明宜过人之处是能将感情注入动作当中，她的一举一动似乎全都被感情浸透，用动作来推助剧情，用肢体来诉说衷肠。
