“一、二、三，延伸，四……”就这样，吴觅竟爱上了这种律动，那是一种骨子里穿梭、血液里流淌的东西，透过心灵，传递进大脑，使身体的每一寸肌肤都随着跃跃欲试，吴觅说发现自己的双手在身体律动下能和谐伴随着，有了自己的“编排”。

现代舞解放了舞者的手

吴觅说原本不敢想象，至今也仍让他感慨的，是与舞蹈结缘。“我是被妈妈硬生生地拖进了一间舞蹈课室，当时9岁的我哭着喊着死活也不进去，那是一个少年拉丁舞班，开启了我舞蹈人生的第一篇章，只记得班里二三十个男孩女孩面对老师，伴随着音乐与老师一起双手从旁升起，与肩平宽，开始迈出第一个伦巴舞步。”

双手被“修正”的五年

曾在新加坡舞蹈剧场担任专业芭蕾舞者，吴觅沉醉于芭蕾带给他那份细腻的情感表达。“比起只能在芭蕾伶娜身后，以双手扶圈和托举辅助她们完成技术，我更爱用手去塑造芭蕾故事中男子个性和人物关系，除了腿，双手更能饱满地表达内心欲望。”

他说：“我只记得在那五年的‘坎坷煎熬’的专业训练里，老师拿着教鞭严格监督，一招一式跟我们磨，每一个手位、脚位都极为讲究。古典舞身韵的圆润与民间舞独有的特色，必须规范地照章办事，才算是正确展现作品的精神主旨或人物形象气质。古典舞中，双手在展现所有手位的同时，还得时刻注意它过程中的力道和柔与美；而民间舞中，双手除了展现各式民族动作要求外，也执掌着节奏感，更因每个民族特色相异，因此双手的表现力是至关重要的。”

“但我有幸，在舞蹈的中专院校接受的是中国古典舞和民族民间舞的训练，每一招每一式舞步都有精确的追溯与起源，那是历经舞蹈艺术多少历史、社会演变后，形成的一套规格和规则。只要是风格鲜明的舞蹈种类，必然有它特别讲究的固定形式规格，它历久传承，在艺术精神面貌上是改变不了的。”吴觅明白“形式舞蹈”最讲究的是那个“范”，即风格的拿捏，如稍有一丝不对，那整个感觉就都不对，他的双手在这期间也被“修正”得不轻。

爱在芭蕾中 用双手饱满地表达欲望

六年前进入现代舞的舞台，吴觅专业舞者生涯即将走过10年，他说手被释放了：“回头看来时路，双手不是在一些舞蹈固定形式中不敢逾越，就是在浪漫幻想中展现柔美，看来都不如此时做现代舞者自由，皆因当代舞思想给予我无限广大的空间。”

舞者吴觅，自幼受多个舞种的训练，走上专业之路后，又从中国舞跳到芭蕾舞，最后转型加入现代舞团。如此经历，让他对舞者的一双手，对舞者身体的认识、使用，都有独特感悟，与众不同。

吴觅发现，中国优秀的民族舞表演艺术家们都从拥有手至全身的超凡技艺，如杨丽萍，在其傣族舞代表作《雀之灵》中，她那双手透过手指触动着灵魂，美不胜收，“灵感来源于对生活的领悟向往，形式归结于社会面貌的真实反射，”吴觅说，“舞者的手，接触了世界，也回应着世界。”

后来，吴觅又进入芭蕾舞的学习，芭蕾舞世界如童话般，充满梦幻美与感动，使人陶醉享受，但芭蕾舞训练是对精准、干净，形体外观极苛刻的要求。芭蕾体系里尽管只有七个手位加多一个阿拉贝斯克（Arabesque）手位，即便这样，芭蕾能透过手语表达丰富的语言。“那是芭蕾的哑语表现，单用双手去表述一段故事或是人物想说的话。而这一切必须是美的语言——芭蕾演员从出场到离场，必须给予观众们优雅的气质美。古典芭蕾中即使在台上走步，除了脚下的外开与线条的延伸感外，双手还得张开展现高贵的气质。”

“拉丁舞特别讲究情感的表现，尤其是在与舞伴搭档跳双人舞时，强调动作律感与协调的同时，更需透过情感来互传讯息，一个简单的眼神便能说明一切。但真正留给双手所发挥的空间却很局限，只因拉丁舞最重视的身体部位是在胯部，胯部的扭动，还有步伐一定要踩在拍子上，所以双手就简化至‘陪衬’，只配合身体在韵律形式上的表现。”吴觅说这只是他个人的观点，在他所经历的所有舞种里，拉丁舞是对双手的运用空间最缺乏也是最局限的，这令他遗憾。

“我想谈的是手，如果双腿在舞蹈中是重要的，那么，手的作用并不亚于腿。”本地现代舞团舞人舞团（T.H.E Dance Company）的舞者吴觅（30岁）说。这一点有些令人诧异，毕竟打破很多人对舞蹈的既定印象，一般人如你我，可能都以为舞蹈只是用脚“跳”的。

“与其他精专于一种舞蹈门类的年轻艺术工作者相比，我很幸运且自豪，因自己从小所接触的舞种繁多，所经历的艺术追求道路又有点错综复杂，所以，谙习多个舞种，让我对身体的认识、使用和感悟比他人多些。”吴觅来自中国湖南，就读于拉萨尔艺术学院、香港演艺学院后，在本地当舞者至今。

被妈妈拉进拉丁舞班

吴觅对舞者的身体有一套独特解析，如果说人的躯干为主体，而头、双手与双脚则是外圈合体。“也许是我观念上认为跳舞得由心而发，透过思想传递意识给肢体，那么自然而然，便以肢体语汇来与人沟通，《礼记》道：‘言之不足故长言之；长言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足,不知手之舞之足之蹈之也’。由此可见，舞蹈是灵魂意识下所产生的。”

上世纪初现代舞初创，正是为了反芭蕾舞对舞者身体的局限束缚，这一新思想，成就了肢体、身躯、灵魂的解放，自然而然，双手双脚都不再受拘束。吴觅说：“迄今为止，多少舞种稳如样板，定于程式，只有那种无特定形式化的，让你从中看到他种舞蹈的元素影响，或是新颖独到的意识融入，改变了身体，拓宽了表现，让任何事情都得以成立，这就是当代舞！我能自由地去说我想说的话，不只双手，身体任何部位都如同乐器一般，心到何处，身便到何处。心到身到，自然领会。”