（作者为马来西亚作家；本文小标为编者所加）
封面人物
电影新作不断
而50年代香港弥漫着娇丽魔魅的气息，李丽华梳着一种五凤翻飞的新发型：侧分往两边掠去，宛如凤凰展翅，告别了蓬松大把鬈发的40年代末——当时梳着同样的一个发型的，是新星李湄，凤眼顾盼之间自有风情流露，隐隐要和李丽华分庭抗礼——而潮流轮流转，1987年香港小姐亚军李美凤发型独步影坛，谁想到正是50年代李丽华特有标志？美凤头，即是丽华头，新就是恋旧的前身。李丽华的电影没停止上映，新作不断——多年后看到1951年的《花姑娘》，朱石麟导演，是中国抗战版本的羊脂球，李丽华难得不娇滴滴的，全片她忧心忡忡，愁锁眉间，再美也是个疲倦的美人；绝妙好戏是在后段，把她打扮一番，送进日本军官的房里：镜头拍着她的高跟鞋，和缓缓晃动的旗袍裙摆；进去了，李丽华身上罩住一件深色西装外套，鬓边别着玫瑰花，一络发丝直勾勾吊在一侧，她抱住胳膊，一手夹住香烟，不动声色地应对着——两个袖子晃荡的印象深刻。1984年徐克导演的《上海之夜》，怀旧致敬的味道很浓，两个女主角张艾嘉叶倩文都有着类似的装扮，长衫外加一件大衣，是随意披上去，走着还得用手挽一挽衣领，袖子随风飘荡，颇有落花天涯的飘零感觉。
《花姑娘》里面，她叫花凤仙，戏里喊着：我们中国人绝不让你们欺负！血泪史斑斑，留下一个烈女辉煌光影塑像——正史野史流传的那个叫小凤仙。李丽华饰演这一代名妓，活色生香，穿一袭民初紧身小袄，元宝领造型，高而阔的领子如荷叶般托着杏脸桃腮，显得容貌美艳；她坐伴春灯，或小立月月红旁，是从前香烟画片里踱出来的美人儿。张爱玲小说《怨女》里的柴银娣，不就是这一副模样？银娣在儿子面前称赞堂会的坤伶，什么人字形珍珠头面，胭脂红粉——凑巧的是李丽华也是幼年早习京戏，穿梭在宅院寿诞堂会，可能见惯优伶乐籍的衣着，二十三十年代的气氛——她可以是银娣，也可以是爱玲女史侧笔写的粉艳霞。晚清打扮的是鉴湖女侠角色，摹本缎袄袍，一圈圈珍珠项链，脸上是眉目分明，美艳而精致，不像真的——金锁记的曹七巧看来也让李丽华兼差主演了。某个程度，她戏里的定妆服饰，属于回首重现的怀旧行为，激活沉埋的金粉珠光，檀香旧时芬芳化为银蝶金萤。十日刊杂志《东西》，有秦羽女士当封面，穿一身清代袄褂，花色繁复，三镶三滚，一手微托下巴，俨然海上画师吴友如笔下仕女图，唯一露出马脚的是摩登烫发，虽绑束起来，仍然察觉现代化得很。秦羽号称才女，除了在电懋公司编剧，也在同行张爱玲的《情场如战场》里入镜，演林黛姐姐——私底下还翻译了亨利詹姆斯的《碧卢冤孽》。她过一过古式仕女的瘾，可说从爱玲女史的《更衣记》里得到实践的灵感……从前到如今，仿佛隔雨相望，朦胧如烟，远距离，拉开时空，想象力无限制的飞升。
回到那本冯秋萍的《绒线编结法》，原来是双封面版本，另一个封面也便是莎菲女士。标明是“1948原子花新装流行披肩，像是明月装饰了窗棂，又说是等同美丽牡丹花有着绿叶的衬托，相得益彰，这新艳的披肩绒线肩生产了，站在时代最前线。”欧阳莎菲套着这原子花披肩，眼神微睐，粉面如画——她的奇异存在，非常微妙，香扇坠个子，梳着时新鸡蛋卷发型，蜷曲烫发云涡似的堆在美人额上，柳叶眉淡墨描画，眼睛稍稍瞇着，弯成月亮，她比李丽华更为江南女子更为吴侬软语，难得这娇艳欲滴的少妇少奶奶外形，却说的一口京片子道地得很；战后轰动的代表作，是以艳谍天字第一号成名。反差的是她潜藏的身份，神秘面纱底下是身负神圣任务的，表面上眉挑目语笑晏盈盈，极其风情万种。双重人格，甚至于正邪混淆，贞花端丽，也邪花妖娆。于是欧阳莎菲的暧昧性，很是值得玩味。她在50年代初游走于各大独资公司，演的是二线型影片，角色定位多样，有时贤妻良母，有时舞厅歌女，更多的是冶艳交际花——沉溺都会罪恶繁华的青年遇见她，仿佛修行遇见通关考验的天魔女，偶尔让男子大彻大悟，也会良知未泯，恶之花放过白净俏郎君。莎菲女士不吝惜穿露肩无袖礼裙，发型扎个小髻，或者辫子缠结各自在两边呈丫角，用白外套紧紧收紧，玉手抚着衣领，十指红蔻丹，映着耳环如玉，好比是耳中明月珠。怀旧到欣赏欧阳莎菲，是一种境界——电影故事小册《小夫妻》封面，用了欧阳莎菲一张照片，近乎侧脸的姿态，精美妩媚的五官，鬓边簪着金花金叶，半身框内看到穿的是清装袄褂，是戏装，或者出席化妆舞会？她低眉含笑，神情有笃定的美。命运的诡异在于恍惚而接近不自觉中处理了未来方向。这片是莎菲最后领衔主演的戏，以后她出现，只能刷白双鬓，雪染青丝，不露一点艳容，很少恢复玫瑰绽放的娇丽身份了。而她和李丽华年纪相仿，差个一两岁，也可能莎菲比较小。往后她随时演丽华的婆婆，长辈。知悉银灯玉人心路历程的曲折，我格外爱惜难得一见的红艳露凝香，那几乎永恒的春风无限恨。当然，1965年十大明星颁奖典礼里头并没有她。
欧阳莎菲的原子花披肩
友人传来粤曲艺人蒋艳红视频——年届耄耋，唱个花脸大喉《张巡杀妾飨三军》，慢悠悠出场，瞩目的是一袭旗袍、肩膀头围着狐皮裘，是一种前朝如梦的遗风——气派仿佛回到上世纪邵氏女明星亮相的排场。不若如今一切往政治正确看齐，杀害动物，取其皮毛作服饰时尚之用，舆论随时铺天盖地而至。而恋恋旧时，手上还有证据：也不过是从前杂志，《妇女与家庭》，1965年，封面是当时得令的凌波，穿红衫贺吉庆，春节时候，瓶花是一枝枝银柳；内页即是当年十大明星颁奖图片，众星拱月玉立居中的亦是凌波，她披银貂外套，头发梳成欧米珈样式，发尾卷了个勾。旁边是笑容可掬的李丽华，风头上的梁山伯反串者也得略微输诚——历经银海多年的奇花，漫不经心地穿件紫貂披肩，外罩咖啡色长褛，低调而密不透风，却难掩眉目笑意的一点艳，艳光扩散出去，就是艳与风月齐，绝非简单的气场和威势：她经过的年月，是杀伐更迭的，烽火时代，收进葫芦，便是历史的一个缩影……60年代前期，虽说半壁江山隶属四届影后林黛，可李的地位超然，是花中王者。
1965年年9月的官方刊物《南国电影》封面李丽华，黑俏女帽底下露出七分脸，她年纪大了，比起后辈胡燕妮、方盈，已是阿姨等级，可眼睛依然如宝石，樱唇润泽绯绯，美艳如同天边神祇。邵氏公司前身天一，默片皇后胡蝶也曾于此焕发光华，一手点在粉腮，梨涡嫣然。邵氏下南洋，马来亚（1963才称马来西亚）戏院多是他们家的产业，至于香港影城，自是后来的传奇——1947年，李丽华还在歇浦潮，仍然是海派银灯佳人。那本《绒线编结法》，冯秋萍女士主编，封面笑得灿烂的是李丽华，她两手玉指交叉握着，身上是隔色大秋叶短装，上海当时少见的，书册里有教导此款绒线衫的织法，几针几针的，线要淡色深绿色相间；丽华烫发在后面蓬松松散着，顶上一簇鬈发，高高的，还是演《假凤虚凰》的样子；所谓秋叶图案编织在双肩胸前，俨然古装的霞帔。册子还有其他明星当绒线衫模特儿，李丽华还示范另外两款：窗格形短外衣和针钩云梯子形女球衫。当年10月出版的册子，预告着明年1948年的流行风向。
知悉银灯玉人心路历程的曲折，我格外爱惜难得一见的红艳露凝香，那几乎永恒的春风无限恨。
1952年、1953年，甚至到1956年，李丽华风头甚健——南下新马，拍摄《娘惹与峇峇》，椰树风曳，卡芭雅轻裹玉体，回眸莞尔，风姿绰约之至；她的娘惹新娘装束，珠翠高耸，花色斑斓霞帔，有如九天玄女娘娘出巡。那时画报封面之绮年玉貌，如今看来却历久常新——是饰演《勾魂艳曲》？一身藕紫浅粉洋装礼服，执一手镜照看，不胜欢悦，其华贵容光，一时无人能及。我喜欢的世界画报，有一期她穿橄榄绿旗袍，当中镶嵌类似泥金马甲背心，闪烁生光，娇躯靠栏杆，手往后扶着，脸孔对着镜头，似乎刚步入楼梯，被人叫住，即场感强烈，像是发生不久，时间凝定在此刻。演《新红楼梦》也在那年，她像极凤辣子，却不是演这琏二奶奶，而是潇湘妃子林黛玉——新的红楼，便是时装摩登版本，黛玉打羽毛球，在泳池畔憩息，寿辰吹生日蛋糕蜡烛……过着洋化生活。形式是所谓新的，名称倒是旧章回小说的贾府大观园；饰演宝钗姑娘的也是一时之选，艳光除了李丽华头名，也只有她欧阳莎菲算是榜眼探花——梳着左右两个盘花髻，一件改良旗袍式夜礼服，一串条珍珠打如意结垂在颈项下挖空领子雪白处，端正坐着，隐然有几分尊贵的娇媚。