喜欢原始老旧物品
“这个书房是我的资料库，有时我想到什么东西，就来这里翻翻。大学时我读文学和电影，很多书都是从那个时代留下来的。但很多书都已泛黄或蛀虫，新加坡的天气对藏书不友好，可是也不能强求每件东西都崭新如初。”
书房里还有一个现代家居中很少见到的实木大立柜，单凭外形，就让这个书房古色古香的感觉提升不少，其内则收纳了冬装等衣物。梁佩贤没有特定的储物空间或家具，玄关里相当古雅的铜锁柜，让人误以为是鞋柜，其实是酒柜。
“我喜欢那些有原始、未加工（raw）感觉的物件，觉得它们似乎藏有故事。或许有人会问这些静物会有什么故事呢？其实只要是经历过时间，就都有故事。有些物件一来时就有点残旧，比如玄关里的椅子，我常被问：为什么不要全部粉刷成新的呢？我不要，粉刷后就失去了风格。”梁佩贤说。
除了阅读，书房也是梁佩贤做运动的地方，每天早上在地板上铺个垫子做普拉提。“要不然我每天怎么去教课去排练？哈哈。”她说。
救世军市集淘来的小玩意，曾任职的艺术院校里汰旧换新时相中的旧物，海外旅行或采风时带回的纪念品，故交相赠的古董家具，百货商店里早已停售的实木柜子……组成了她的家具和摆设，每一件她都记得清也讲得出来源。
还有一个小阳台，绿植葱郁，清晨阳光好的时候，她说在这里吃个早餐，极是惬意。
在承袭风情小镇中峇鲁浓厚生活气息和丝丝慢活韵味的成保路（Seng Poh Road），本地舞蹈家、文化奖获奖者梁佩贤的家就坐落在这里。
书房也许是最能体现一个艺术家灵性思索的场域。梁佩贤的书房一侧有一整面书柜，摆放着各类中英文学艺术书刊。她介绍说：“这个书架好像是上世纪四五十年代，我先生任职的大学里的旧书架，大学不要了，我们把它搬回来。
书架有七八十年历史
舞蹈家梁佩贤的家，散发着波西米亚的混搭美和自在感。她说自己是“加龙古尼”，许多家具和饰品是四处收集淘回或亲友相赠的，拼凑在一起，各具风格也共冶一炉。她不介意东西旧了破了，而是珍惜它们饱含的故事和人情味。
梁佩贤的家，屋里屋外都是风景。
破破烂烂也是一种美
记得每一件摆设的来源
当然梁佩贤并不知道也不在意这些古董可能有什么价值，她珍视的是每一件东西带有人性互动的情味，以及“落户”于这个家居之后，它所能晕染开来的一份韵致。连角落，都有古董器皿装饰。
沙发、躺椅、座钟等家具是从美国、缅甸、印度尼西亚、本地等各地带回来，拼凑在一起，虽然各有风味，却和谐融于波西米亚的美学之下。
梁佩贤说：“我年轻时看过一本书，说毕加索家里没有任何一样东西是成双配对的，连一根调羹都是随意收集来的，很波西米亚（Bohemian），我觉得太好了，我很向往这种生活方式，那不是乱来，而是自在。”
书房和客厅里悬挂购自画家朋友的大幅当代艺术作品，与书籍、文玩和古董家具一起，构筑起独具一格的文艺气息。而客厅，梁佩贤说没有什么时间在这里待客，尤其是在新加坡的生活节奏里，作为艺术工作者，别说平时，就算周末也很少有机会招待客人，充其量是夫妻俩隔三差五在客厅打打较长的电话，怕在同一空间内讲电话会影响到对方。我心中窃喜，因为采访工作，在客厅里被梁佩贤待客过几回。
“以前因为住较大的单位，现在的居室面积不到1000平方英尺，所以之前家里的大型家具用不上，都送出去了。”梁佩贤说。
厨房外是一个小楼梯，梁佩贤说：“有时候一出去，看见外面游客在对着周遭的网红壁画墙拍照打卡。”
梁佩贤打趣说，疫情期间居家办公，好像只需要卧室和厨房两个空间。开放式厨房利用纵向空间，设置落地橱柜，饰面与操作台饰面对称。
“有些装饰品已经打破了，但破破烂烂也是一种美。”梁佩贤指着角柜里的藏品说。近年来她想把客厅里包括老唱片等一些物件送出去，年纪渐长，她觉得不需要收太多东西。
梁佩贤指着客厅里摆放的瓷器陶器，笑着说：“以前在我们化生艺术团的一位舞团经理，父亲收集古董，为感激我提供了一份工作的机会，这位舞团经理回家问父亲，可不可以把什么东西送给我这个团长，那位舞团经理送我时对我说，不要打碎或弄丢这些东西，搞不好会很贵哦。”
有趣的是，新搬进来的家具并非每一样都是特别去买的，当然有的是看到觉得挺钟意，就买下来，更多东西是她像加龙古尼一样四处收集或淘回来的，还有亲朋好友和生命中各种相识者的馈赠。
梁佩贤笑称自己是“加龙古尼”（Karung Guni），2007年搬进这间三房公寓时，前业主的硬装和格局大致上已令她和先生满意，不需另请设计师或承包商，要做的是把自己的性情、爱好、气质和回忆搬进来，让这个家成为生命体验和个人情怀的再现或延伸。
步入梁佩贤的家，即使在门厅打眼一望，也叫人有点眼花缭乱。并不是说设计或架构多么繁复，而是家具的风格，堆叠的元素，装饰的色彩，传达出一种莫衷一是却浑然天成的混搭美学，有传统中式、东南亚，甚至欧式，视觉上相当融合。
