《限时占领》三部曲分别是舞者马燕玲的《拆／装台》（Bump Out/In）、声音设计师黄劲的《信号流》（Signal Flow）和剧场人依迪（Edith Podesta）的《乌鸦谋杀案》（Murder of Crows）。木偶作为贯穿节目的重要元素，在三部剧中粉墨登场的木偶都是现有的——让同样的木偶在不同的剧中活过千百种生命，《偶起源故事》这样串起当家木偶的前世今生。
张子健受访时说，自己执迷于这栋建筑物的生命发展，包括战前、战后的历史渊源，和来过又离开的人群。“过去我们举办更多工作坊和学校演出，几乎每天都在早上六点开始工作，直到午时匆匆用餐，又继续工作到深夜。艺术中心建在坡上，我们又在三楼，爬上层层梯级才能抵达。每次在这里装台、拆台，过程都很繁琐，这些都是我们苦中带甜的回忆。”
让时光流经空间的身体
▲《偶起源故事@126：限时占领》（英语演出） ONE-TWO-SIX Cairnhill Arts Centre 126 Cairnhill Rd #03-01/02 S229707 11月20日至24日（星期三至日），晚上8时 票价：38元 购票：bit.ly/4fswY6V
《限时占领》节目包括一场展览和游戏，在三场演出的过渡期间，观众可在建筑内自由漫步，扫码阅读经禧艺术中心的历史。
刚在两个月前生产的她，体会到怀孕既带来新生命，也改变母体。这对她而言，或许是最直观的“限时占领”，因此以本作反思身体和空间的关系。《限时占领》将运用艺术中心的各个空间，排练室不在话下；楼梯、走廊和庭院等户外空间，则都属于《拆／装台》的表演空间。“空间作为身体，时光流经它，各种人事物来来去去，生长和消去的生命周期也在这里发生。”
剧场术语“bump out”和“bump in”的本意是拆台和装台，在本作也隐喻空间的迁入迁出，和人来人往；作品导演马燕玲也将个人经历与之联系。她说：“我主要是个活动型的人，希望在作品中观察衰老如何影响我们的身体。”
“十指帮”将在11月底呈献《偶起源故事@126：限时占领》（Puppet Origin Stories @ ONE-TWO-SIX: Temporary Occupation）。作为十指帮的年度演出，《偶起源故事》系列自2022年起上演，每年以三部曲的形式，玩味偶剧和艺术中心之间的化学反应。《限时占领》作为今年的《偶起源故事》主题，是一场历史的延时摄影，探索转瞬即逝的生命、故事和片刻，如何塑造这座艺术中心的集体叙事。节目的戏剧顾问和策展人是“十指帮”核心成员张子健，他与各艺术领域工作者合作，尝试在跨界创意中碰撞出别样火花。
拥有90多年历史的经禧艺术中心几经流转，见证着历史，也封存着岁月。如今这栋华族风格建筑成为偶剧团“十指帮”的家，在一出出偶剧中焕发新生。
《拆／装台》借由木偶演绎老人、母亲和新生儿的视角，邀请观众探究身体的自然变化，感受脱离和栖居，铭记和遗忘。黄劲执导的《信号流》（Signal Flow）始于空白，也终于空白。借由这部初试啼声的导演作品，他探讨声音创作中，创造和破坏的恒常轮回。想要捕捉转瞬即逝的声波和感觉，也许终究是徒劳的，当创作的载体是缺乏实物的“声音”，所谓的创造和破坏又是否存在？
连环表演诗
剧场人依迪看似在三人中最熟门熟路，其实这也是她第一次参与偶剧制作，剧中还将出现皮影戏、面具演出。《乌鸦谋杀案》故事讲述一只云雀哀悼死去的父亲，但由于无法将它埋葬，只好在搬迁时把它藏在脑中。依迪说，故事交织了失去、生存和遗产的课题，对父母遗产和物质依恋提出质疑，同时反映新加坡的鸟类管理系统。
黄劲说：“当我们思考声音设计时，必须想象整个系统的架构，如何让它从起点流动到目的地。”《信号流》揭示声音创作背后的苦与乐，以及孤独、好奇、疲劳和感激之情。实际上，上演《信号流》的排练室，也是他职业生涯的起点。
生命与艺术，一切皆为短暂游离。在限时的光景里，人能留住什么？新加坡偶剧团“十指帮”落户的经禧艺术中心竣工于1928年。这栋三层楼建筑融合飞檐和横梁等中国建筑元素，曾是二战避难所，也是英华学校、教育培训中心、南洋艺术学院的音乐与舞蹈中心，后来成为艺术团体的驻扎地。近一个世纪以来，“住户”来来往往，使这栋建筑成为历史的见证者，也成为封存岁月的时光胶囊。
可以将《乌鸦谋杀案》视为连环表演诗，拼凑交织不同文本，产生新的故事，包括伊索寓言、古希腊喜剧家阿里斯托芬（Aristophanes）的《鸟》，和英国诗人特德·休斯（Ted Hughes）的《来自乌鸦的生活和歌》。休斯是美国诗人希薇亚·普拉斯（Sylvia Plath）的丈夫，这本诗集标志着他在妻子去世后，转向神话叙事和风格实验。
