“很多人说我写太多了。我那个时候重新拾笔，毕竟停了20年，我有很多题材可以写。不过慢慢的，我发现有点重复。我不喜欢重复，所以慢下来，最近几周没有写。”
语凡受访时说，这次他以三本诗集——《我们不知道的归类》《你的名字是甜》与《黑色城市》参奖，个人最爱《黑色城市》，没想到最后是《我们不知道的归类》得奖。
一度停笔20年，语凡在2014年重新提笔创作，至今已 经出版了七本诗集，创作力惊人。
《丹那美拉的潮声》收录的58篇微型与闪小说，以精巧篇幅，诉说新加坡的过去与现在。
对黄凯德来说，若编辑放手让作者经营专栏，这个文类是充满可能性的，其固定刊载的形式更适合让作家发挥实现自己的写作计划。
黄凯德受访时说：“新加坡早期报纸文艺副刊的形式，专栏版位源自香港，基本上很多时候是柴米油盐，今天看到什么事情就借题发挥。一般就是评论时事，抒发心情。有点轻微，不着边际，因为一个专栏作家一个人写五六个专栏，就形成一个新的形态，多产及时，写得好当然也能制造话题。”
专栏文字作为一种文类，其文学性经常被质疑，直到几年前上海作家毛尖以专栏文字赢得散文奖，才算为专栏正名。
他三次入围台湾的周梦蝶诗奖，去年斩获方修文学奖诗歌优秀奖，如今拿下新加坡文学奖华文诗歌组优胜奖，语凡直呼不可思议。
希尼尔接受《联合早报》访问时坦言，有人看不起精短的文字，但“中国文学传统就是精悍短小，从诗经到唐诗宋词都是，长篇小说直到明清才出现。虽然现在一般都说长篇小说才能展现气魄，但你不能否定精巧的格式，不能否定李白、苏轼。我不是学院派，我觉得文字精短是作家应该努力的方向。”
黄凯德：专栏可以让作家实现写作计划
不过他抽屉里还有很多作品，今年底还将出版诗集《厚重》，明年初也打算再次参加周梦蝶诗奖。
希尼尔目前在整理诗集，预计明年会出版。
“开始写的时候，已经想到未来某个时候停掉，应该是一个最终的形式，是一本书。”
入围名单中，语凡个人很欣赏周天派的《岛屿派》，这本诗集曾获得第三届周梦蝶诗奖，创意无限的风格抓住了语凡的心。
面对历史题材，希尼尔也尽量避免控诉，他会设计受害者的后人看待历史的情境，或是加害者与后代某天来到新加坡旅行时的所思所想，刺激读者直视那些冲突与落差。
新加坡文学奖华文组优胜奖的三位得主：希尼尔、语凡和黄凯德，对精短的文字创作，对诗歌的题材和风格，对专栏文字的文学性，分别阐述了独到的观点。
谈起《我们不知道的归类》，语凡说：“我创作的过程，是把诗写在杨泽的诗集《仿佛在君父的城邦》上。风格上我想我有受到杨泽的影响，其中一部分写我在航海，我的前世，我在月亮上，我感觉我的诗句有被君父的城邦所启发。其实我经常这样创作，我的《黑色城市》就是写在罗智成的诗集里面。”
其实诗更贴近希尼尔的心，没有真正感动、没有做好准备他不会轻易下笔写诗。
语凡：
在喜欢的诗页上创作
上次得奖作品《dakota》是散文集，这次《小东西》既是散文创作，又是专栏文章，也有点主题书的感觉。
这是文化奖得主希尼尔第二次赢得新加坡文学奖华文小说优胜奖。
希尼尔：如果可以精简
为什么要冗长
有人批判说，短小的文学浪费题材，但希尼尔认为短小的文章才真正能够发挥一个个小小的题材，让每个小事情通过起承转合而完满。
黄凯德2015年独立出版《又暗又光亮》收录的就是偏时事类专栏文字，不过2019年在联合早报《四方八面》开辟专栏“小东西”时，他决定抛开传统专栏的形态，构思以微小事物作为贯穿的主题。
微型与闪小说虽然篇幅短，但它们就像点滴星光，集合起来足以成为浩瀚宇宙银河。
停笔20年再创作，语凡累积了丰沛的能量和题材，曾经每天都写诗，停不下来。
除了诗，语凡也在书写散文，他也希望能够书写长篇小说。
微型与闪小说是希尼尔创作的方向，另一方面也是读者阅读的趋势，如今资讯爆炸、碎屑化，他认为精短是文学创作的未来方向。
“很多人问我为什么到处投稿。我觉得这是鞭策，我投稿到台湾参赛或诗刊，因为我觉得台湾的水平比较高。有时候我觉得自己写得好，但还是要给编辑看，比如投稿到联合早报《文艺城》，作品没有刊登，我就会检讨自己哪里不好。”
写作期间遇上冠病疫情，写到2021年初，黄凯德认为疫情已告一段落，要走出那阴霾，正好专栏也已达50篇，决定收尾。今年他在《四方八面》开辟了另一个专栏“风吹草低”，自己画插图，给自己新的挑战。
希尼尔多年来致力实践微型与闪小说创作，除了书写身边日常，他也从新闻报道中汲取灵感，他也着迷于历史题材，书写多篇关于二战的小说。600字、1200字可否承载历史的厚度？希尼尔说：“把历史事件放进去，要考验作者的观察和功力。用小说来反映历史，不是每次都能成功。但我觉得，如果可以用越短的篇幅处理，我就用最短的方式。如果可以用1000字，为什么要用2000字？”
上届新加坡文学奖，黄凯德揽下华文小说与非虚构写作组优胜奖，今年成功连庄华文非虚构写作组，创下赛会的纪录。
今年刚出版的《查无此人》也受罗智成的启发。