但这一段似乎有点矫情。其实“痴”也好，不“痴” 也好，且让读者自行判断吧。作者自己不便明言，却要借助舟子溢美的话，未免失之酸腐。假若能去舟子之语而保留文章前半篇留白之美，文将毫无瑕疵。
都说明末著名散文家张岱《陶庵梦忆》中的《湖心亭看雪》是了不起的妙文。这篇短短不过百余字的小品，写景抒情皆堪品味。“天与云与山与水，上下一白”寥寥几笔，将西湖雪景描绘得不着痕迹。文字空灵，犹如一幅意在言外之简笔水墨杰作。“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”用字（尤其是量词）传神，如“一痕”“一芥”“一点”和“两三粒”。可见张岱语言功力深厚。
冬夜闲来无事，翻读古代小品，恍惚有所感悟。
反观苏东坡的《记承天寺夜游》结尾：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”以“闲人”自嘲，带出了隐含信息——尘世间多少“忙者”正为功名利禄而蝇营狗苟呢。文章戛然而止，余韵无穷。
历代评论者咸认为此文绝佳。尤认为最后写作者于湖心亭邂逅二“高士”，彼此对饮后下船，舟子所所说的话“莫说相公痴，更有痴似相公者！”，曰从中可见作者之孤高。现代作家施蛰存亦言：借舟子的话，以点明自己看雪的痴态，却又用另一“痴人”来陪衬，显得“吾道不孤”，天下还有不少这样高逸之士。
且看文章末段的“想象”。“当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊……”虽无前段“音乐之声”，却绘出沁人心脾的春色——画意来了。
文章首段写自己于腊月时分游山，但不敢烦扰正在“温经”的裴迪。只在感佩寺与僧人吃罢饭就离开。次段述归途中所见：“北涉玄灞，清月映郭。夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹。村墟夜舂，复与疏钟相间……”请看：有映照月色的城廓，有月色下的辋水。有明灭林外的远火，有吠声如豹的寒犬，有村民舂米的声音“伴奏”着断续晚钟……情景声色，撩拨读者感官。苏东坡评王维诗曰“味摩诘（王维字摩诘）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”何止诗中有画，即便一封简短的书信，也那么画意盎然。何况，深谙音律的诗人，还将音乐感带入文中。
说到小品古文，难免想起唐朝诗人王维隐居终南“辋川别墅”时所写的《山中与裴迪秀才书》——我很喜爱的一篇短文。
王维于终南山的辋川别墅隐居，常与好友裴迪往还（汉学家比尔·波特幽诗人一默的《访王维不遇》文中，也提到裴迪。）《山中与裴迪秀才书》其实是王维写给裴迪的一封信，这封信后来成了经典名文。
