这可点中死穴。最初他假装听不见，几分钟不知所措后，他伸手自桌子上拿本圣经念了一大段——算是回答问题。对话录结局令人莞尔。
阅读对话录，才惊觉克伦佩勒原来也是作曲家。老克交响曲和歌剧都创作，惜作品未被重视。有趣的是，正与他的恩人马勒相反：世人只重视其指挥，却不在乎音乐作品。
数当时的指挥家，他最佩服的还是马勒（马勒是大作曲家，其指挥名气被作曲淹没了）。“如果说托斯卡尼尼是当代最伟大的指挥家，那么马勒比他伟大一百倍以上。”克伦佩勒说。考虑到马勒亦作曲亦指挥，更加不用说了。可惜马勒1911年即已离世，赶不上如火如荼的录音时代。否则，若能欣赏马氏指挥自己的交响曲，该是怎样的享受。
克伦佩勒年轻时虽已成名，但非大红大紫。他前半生颠沛流离，从德国、捷克到美国西岸指挥洛杉矶交响乐团，事业始终不稳定。至1954年EMI唱片公司艺术总监兼英国爱乐交响乐团创立者Walter Legge劝他留在英国指挥乐团，1959年甚至给了他终生指挥合约，生活才告稳定。后来乐团更名为新爱乐交响乐团。1972年87岁时他宣布退休，但留任乐团主席一职。
上世纪指挥大师奥托·克伦佩勒（Otto Klemperer）在与英国乐评家Peter Heyworth对话中，几乎是有问必答，知无不言言无不尽。对许多同时代作曲家或指挥家的褒贬也毫不忌讳。
这位指挥大师毕生命途多舛。自年轻时便常因忧郁症而入住疗养院。早年担任柏林歌剧院指挥，由于自身犹太血统，遭上台的希特勒迫害而流亡。1939年患脑肿瘤，动了手术半身瘫痪，只得暂停指挥。1951年因蒙特利尔机场飞机失事导致右腿骨折，四年后虽康复，却须坐轮椅指挥。1958年住家火灾他三级灼伤，差点儿丢了命。
谈起和他同辈的指挥家，他特别赞赏尼基许（Nikisch Artúr）、富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）、托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）等大师。在其眼中，尼基许是真正大师（virtuoso）。对富特文格勒亦赞不绝口：特别是那“不太多也不太少的”弹性速度。但他认为富特文格勒指挥乐队很优秀，却不是好的歌剧指挥家。对托斯卡尼尼的评价——“了不起的指挥家，记忆力超强。他懂得自己要什么，并懂得如何做到。”算是“后辈”的卡拉扬呢？“绝对是个天才，他能指挥。”克伦佩勒说：“但我不明白他为何那么在乎掌声。”克伦佩勒当然不明白这世界上有些人是靠掌声才能活下去的。
克伦佩勒对某些事物有点忌讳。如怕见黑狗，也不喜欢别人提起他不幸的事。可对话者却偏偏问了：“您认为大天才与大灾难是否有关联？”
但他在逆境中始终屹立不倒——终于屹立成一位旷世指挥大师。
