刘太希（1899-1989），号错翁，不慕名利，终生沉浸于诗词书画之间。他毕业于北京大学，年轻时在中国接触过众多知名学者和文人，譬如：樊樊山、黄季刚、康有为、梁启超、林琴南等，他对黄季刚尤其崇拜，追随和交往的时间也较多。这样的经历当然对他眼界的提升大有帮助。他留世的《无象庵杂记》四册，数百篇各类笔记，足见其一生的丰富多彩。

一个多月前，我去百胜楼澄心堂看展，有一幅刘太希绘的李白像，侧身而立，捋须吟哦，给我留下深刻印象，上有涂公遂题李白《古风·大雅久不作》。堂主谢伟东告诉我，刘太希同时还画了一幅苏东坡，在本地另一藏家手里。

刘太希的画，是典型的文人画，他的简笔山水，有倪云林遗韵。他画的佛像、罗汉、人物（高士），最受推崇。刘太希的书法以行、草为主，书卷气十足。书法家汪中（雨盦）先生曾评价道：“太希先生的中小字，下笔有如行云流水，丝毫没有烟火气，其布白之美，意境之高雅，时下真是找不出第二人。”

两周前和一位书画家朋友聚餐，和他聊起刘太希曾为李白、东坡各造一像，我只在澄心堂见到李太白一幅。朋友接过我的话，说：“东坡在我手上。”我一听，惊呼太巧。回家后，他传来东坡这幅图片，东坡居士策杖行吟，高古传神，上面是潘受题写的苏东坡诗作，诗名就是《东坡》：“雨洗东坡月色清……”这时潘受的书法灵动自然，俊逸潇洒，和他后期不太一样。

最为人津津乐道的是刘太希的“捷才”，这表现在他的“题画”上。由于这方面名声太大，很多人拿画来请他题诗，他从不起稿，信手拈来都是妙语佳句。台静农就曾赞美刘太希和溥心畬在作诗的捷才上，可说是并驾齐驱。刘太希自己则说，在题画方面最令他倾倒的是易大厂（ān），说他经常一口气题二三十张画，提笔立就，首首切题。易大厂（1874-1941）是广东鹤山人，大才子。刘太希父亲长年在广东做官，他可以说在广东长大，所以结交了很多岭南文人，包括像易大厂这样的长辈朋友。

刘太希和涂公遂在上世纪五十年代末、六十年代初都应邀来南洋大学中文系执教，涂公遂还做过系主任。刘太希的李白和苏轼像绘于戊戌年（1958），涂潘两人的题诗也在这一年。翻开《潘受诗集》，可以看到潘受为刘太希（错公）、涂公遂写了不少诗，可见，那段时期，他们仨的交往还是比较多的。潘受《赠刘错公教授》一诗，其中颔联、颈联写道：“乱世诗歌易沉郁，错公才调故飞扬。身归栗里疑无日，鬓到炎洲尚有霜。”刘太希是江西信丰人，又在庐山附近星子县当过县令；栗里也在江西，是陶渊明的故里，潘受用“栗里”一词，也便有了双重意义。

刘太希在1961年还画过一幅陶渊明像，后来张大千补景并题跋记之。此画不知藏在何处？