罗温温坦言，每集去掉20多分钟广告时间，10集内容并不够，若能拍20集，内容可更丰富，探讨更多深层的事项，《守护星》绝对有继续发展的可能，播出后观察反馈，再看能不能有第二季。她感谢民防部队的高度配合，“跟他们合作非常愉快。感觉他们很相信剧组，也对这个剧很有热忱，所给予的资源和配合都是百分百的。”
这部家庭剧将在农历新年前后播出，丁美莲不讳言：“过年应该嘻嘻哈哈的，有点担心观众会抗拒这部有很多眼泪的戏，他们可能会觉得很揪心。这就是我的矛盾。这也算是一个新尝试，通常过年剧都很欢乐，这次换一种方式，播出感人的。”
新传媒开出的戏剧菜单，年轻观众会买单吗？现在，可以看戏的平台越来越多，选择多到看不完，吸引年轻人看本地剧，一直是电视台的长期考验。
张龙敏不认为观众偏爱看特定剧种，“不要以为年轻人只看动作、惊险戏，他们很多也看外地的文戏。如果只是讲剧种，是不是喜欢家庭剧或警匪戏，这样只是摸到表面。”
记者也好奇地问这些受访者，他们第一个想到的本地男、女演员是谁。阿姐郑惠玉获三票，李南星、周初明、陈汉玮、向云、朱厚任、林慧玲和田铭耀各一票。
《多年后的全家福》从1月底播映到2月。2月可说相当热闹，除了《多年后的全家福》和《哇到宝》，新作还包括在大年初一（2月1日）播出的电视电影《过江新娘——你好，梅芳草》，由原班人马黄暄婷、徐彬、朱厚任、许美珍、吴劲威等演出，包勋评新加入，对“过江CP”的感情来搅局。2月还有郑各评监制，李南星、陈丽贞、洪慧芳、陈澍城等演出的20集方言剧《亲家、冤家做头家》，此剧将安排在星期五中午的方言节目时段播出。
张龙敏针对本地剧应朝什么方向迈进时说：“最能直接下手的，是往我们最贴切的方向去，也就是本土文化。很多人说，本土文化怎么打出去外国？我觉得这是错误的，新加坡本身就是一个东方的纽约，有不同国籍的人汇集在这里，你去小贩中心，右边是中国大陆人，旁边是香港人，前面有印度人、越南人，所以我们应该利用这个优势。”
陈秉铭（49岁，医疗人士）已20多年没看本地剧了，家里没电视机，他早已转向串流平台煲剧。他说，本地剧的故事和演员的演技都不具吸引力，看了没共鸣，“但，如果有感兴趣的题材，可能会看一看，例如医院的故事。”
《守护星》是新传媒与新加坡民防部队合作的10集剧，定于3月7日首播，每集半小时，演员有陈罗密欧、陈楚寰、邓伟德、张钧淯等。记者查悉，电视台上一部与民防部队合作的剧集是由郑斌辉、欧萱和林湘萍主演的2012年《995》，但该剧主角是救护人员，不是消防员。本地已许久没有聚焦消防员的戏，上一部是陈之财、陈莉萍、周初明挂帅的1992年《烈焰焚情》，整整相隔30年。
新剧吹制服团体风
家庭剧注入悬念
《灵医》讲述林慧玲的角色“婧瑶”是一个“三魂七魄少一魄”的女生，有阴阳眼，还能让鬼魂上身，展现出不同人格，因此被误解为人格分裂。方展发和林慧玲一连合作三部剧，包括前年的《森林生存记》，去年的5频道时代剧《我的国土》（This Land Is Mine），对观众来说或许缺少新鲜感。
迈入2022年，本地观众确定能在上半年观看的华语剧包括，在播出中的奇幻剧《21点灵》；本月推出的《多年后的全家福》；2月的电视电影《过江新娘——你好，梅芳草》和电视剧《哇到宝》；3月迎来《你也可以是天使4》和《守护星》；4月则有《快跑吧，丽娇！》和《灵医》。
在疫情中拍摄大场面有难度，制作组必须遵守资讯通信媒体发展局定下的20人入镜限制，但拍摄大场面，若只有“小猫两三只”画面不好看，导演因此得分镜拍摄。罗温温解释说：“一块一块地去完成，这个镜头先拍20人，下个镜头换另外一组拍摄，再拍20人，一个大场面被切割成很多部分来拍，不像以前可以顺着拍。”监制也提到，演员拍这部剧较辛苦，扮演消防员得穿上厚重的装备，一天拍摄八个小时左右，加上本地天气炎热，演员要穿脱装备不容易。
监制丁美莲说：“故事性很强，讲到亲情、爱情，这些都跟我们非常贴近，如孩子对于父母，父母对于孩子的感受。这样的故事，大家肯定会感同身受。我也看到演员的用心，因为他们也被这个故事感动，所以想尽全力把角色演活。这是我第一次看拍摄画面时被感动，他们的演绎感动到我。”
谈到上半年的电视剧排阵，新传媒华文戏剧组主管张龙敏受访时，指出剧种多样化。他说：“《21点灵》播完后有温馨与揪心的《多年后的全家福》，《过江新娘》电视电影，哇哇映画的《哇到宝》，也有医疗剧《你也可以是天使4》，新尝试《快跑吧，丽娇！》，公司的剧集排阵朝向多样化。”
记者访问了几名许久没看本地剧的观众，了解个中原因和“回归”的可能性。
罗温温说，吸引年轻观众看戏一直是新传媒和中文戏剧组最大的功课，“身为艺术创作者，我们都希望可以挑战不同剧种，没有人希望观众喜欢看家庭剧，那我们就做家庭剧好了。该怎么吸引年轻观众？简单说，我们要多元化。这个族群会慢慢长大，人数慢慢增加和改变，每个阶段都会有不一样的喜好。我们如果要继续吸引这个年龄层，就要不断地求新求变，要尽量地、很努力地跟上大家和时代的步伐，要跟着他们一起变，才不会脱节和被他们放弃。”
本地观众今年可看到不少制服团体的剧集。除了上述两部剧，新传媒与新加坡警察部队合作的第六季《警徽天职》正在酝酿中。上一季的《警徽天职之海岸卫队》于2019年播出。
张龙敏监制的《快跑吧，丽娇！》讲述来自新加坡、中国和马来西亚三地，三名同名女子“丽娇”在新加坡互相碰撞，成为好友的故事。“丽娇”分别由本地的黄思恬，中国的金梦阳子和马来西亚女星吴俐璇扮演。同名不同命的题材在本地剧确实罕见，三个主人翁的文化交集，料能擦撞出新火花。
观众怎么说？
本地剧如何吸引年轻人？
20集的《天使4》在如火如荼地拍摄中，由王尤红再度担任《天使》系列监制，固定班底郑惠玉、向云主演，新面孔则有郭亮、张哲通、洪凌、陈熙、黄振隆等。本季故事聚焦日间护理中心和疗养院，郑惠玉的角色转换事业跑道到“静好之家”担任助理护理主任，其中一条故事线描绘新官上任的磨合期。剧情也会加入一些疫情相关情节，但不是主轴。
她指出，要做到与时并进，继续多元化，尝试新剧种，中文戏剧组团队需要持续不断的勇气。此外，还有团队精神，她说：“不只新传媒内部，创作、制作、演员各个层面都要做好本分，提升自己的专业水平，与此同时，更需要国家的支持，观众的支持，就像支持本地品牌一样。”
邬昆殷（38岁，金融业专人）平常会看串流平台的韩剧和西洋剧，观看的最后一部本地剧是2018年《千年来说对不起》。他直言：“电视台怎么吸引我都没用，本地剧的剧本和故事都在预料之中，他们很难跟其他平台竞争。”
2022年上半年，本地剧有哪些看头？除了近年流行的奇幻题材，描写医护人员、消防员的制服剧，注入悬念的家庭剧也将陆续登场，《联合早报》记者请监制来介绍新剧。此外，年轻观众与本地剧渐行渐远，受访电视人要如何挽回他们？
他觉得，小贩文化申遗成功，外国人越来越认识新加坡，国人眼中的小贩中心也许很普通，但在外国人看来是很特别的。这也意味着，有兴趣看本土文化剧集的人，不限于本地观众，“去到‘我们’的时候，其实就能慢慢挖到核心，那个核心可以感动‘别人’，因为当我们做自己的事情时，会做得比较好，这是肯定的。”
陈慧音（35岁，文字工作者）在国外求学四年回新后，便与本地剧脱节了。她说：“没有看本地剧的习惯，也没跟进新剧，不知道有什么戏，就不会想要看。”
《守护星》监制罗温温告诉本报，每一集都会有救援场面，如车祸、塌楼、大小火患，以及高空与海上救援情节，情节根据真人真事改编。她说：“以画面来讲，观众会看到很多这类大场面。再来，就是民防部队希望跟观众分享的信息，包括救援知识，民防部队工作的一些难处，或会经历的事情。当然，故事少不了主角的爱恨情仇，有关友情和亲情的描写。”
《联合早报》记者采访其中几部剧的监制，介绍新剧之余，也分享本地剧走向。上半年开出的“菜单”里，可欣赏到制服团体敬业乐业的职场剧，继续“玩鬼”的奇幻剧，电视制作也尝试为家庭剧注入悬念，为本土文化故事开拓新局，待观众来品味。
罗温温认为，本地观众喜欢看这类剧集，“他们喜欢比较有动作的场面，而且这些题材属于较机密的，一般人不会经历（戏里描绘的情节），可透过剧集窥探，满足好奇心，一些观众也可能对剧中行业有兴趣。”
陈俊文（18岁，学生）认为，本地剧的情节走向必需更有惊喜和原创性。他透露，年龄相近的友人都不看本地剧，觉得对比外地剧，本地剧较闷。
去年播出多部带有奇幻色彩的本地剧，包括1月由瑞恩、黄俊雄主演的《花花公子》，7月播出刘子绚、田铭耀的《卧虎藏鬼》，8月又紧接徐彬、童星黄企健的《很久以后的未来》；8月期间，本报“观众大声说”热线栏目曾接获一些观众反映奇幻剧太多。
上半年的新剧菜单中，可见两部职人剧——聚焦医疗护理人员的《你也可以是天使4》和主打消防员的《守护星》。
奇幻剧继续出街
奇幻剧《21点灵》由陈凤玲、黄暄婷、陈泓宇和黄炯耀演出，上个月底首播成为“跨年剧”，目前在8频道9点档播出。上半年的奇幻剧，还有以网购平台和电子商务为题材的《哇到宝》，剧情涉及一只住在“人工智慧杯”里的冤死鬼。4月，观众可在在新传媒meWatch平台看到方展发、林慧玲主演的奇幻剧《灵医》，8频道的播出日期尚未公布。
本地家庭剧从不缺席。上半年播出的《多年后的全家福》由陈泂江、雅慧、方展发、吴劲威等演出，演员名单也有好久不见的郑琬龄。剧集乍看似热闹欢乐的家庭剧，情节中涉及一个家庭的8岁孩子失踪，25年后，这个孩子回来了，当中不乏悬念。剧中演员扮演现代农夫，有许多农场场景，也会穿插关于瓜果蔬菜的小知识，添加“青”新度。
开拓本土文化新故事
丁美莲去年监制以年轻人寻梦为主题的《大大的梦想》，她说：“年轻人也许会觉得《多年后的全家福》这类家庭剧老土，可是我觉得，故事有悬念，年轻观众会忘了它是部家庭剧，当中的说教比较隐晦，会随着情节传达一些道理。我希望年轻人会因故事和悬念而追剧。”
张龙敏觉得，要拍出能让年轻观众相信的故事，“要引起他们的共鸣，戏剧就是要让你相信（故事），哪怕那个戏是虚幻的。观众看外地剧，看得津津有味，因为里面的逻辑让他们相信了。我们在学习、拿捏这个部分。不只是故事层面，编剧和导演都要重新研究，看怎样执行，怎么写一部剧会令你相信，怎么拍一个镜头会令你相信，镜头有镜头的语言，如果那个语言稍微不准确，观众感受到的就会不一样。接下来就是表演的执行，是不是会令你相信。”
刘淑榕（35岁，教育工作者）看的最后一部本地剧是《小娘惹》，如果有时代剧大制作，她愿意尝试看，“本地剧现在也上线（指meWatch平台）了，主要问题是，剧集本身不吸引我。”
